原標(biāo)題：英國戲劇以不可阻擋力量滲入美國市場(chǎng)

　　或許是因今年奧斯卡“洗白”事件的余悸猶存，當(dāng)?shù)貢r(shí)間6月12日晚舉行的第70屆美國戲劇最高獎(jiǎng)托尼獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的開場(chǎng)，客串主持人的“喜劇明星”詹姆斯·科登一臉嚴(yán)肅，對(duì)當(dāng)天發(fā)生的奧蘭多槍擊案做出快速反應(yīng)，表明政治立場(chǎng)正確，他除了代表在場(chǎng)的戲劇界人士及嘉賓哀悼與慰問死傷者和受到波及的民眾，同時(shí)強(qiáng)調(diào)種族、宗教、性別、取向的平等。

　　但他大概深知“人生而平等”僅是說來動(dòng)聽，所以添加“戲劇”條件，指出在戲劇里，人沒有區(qū)別，都會(huì)被愛、被接受。音樂劇《漢密爾頓》狂攬音樂劇類獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳劇目、最佳劇本、最佳導(dǎo)演等11項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆托尼獎(jiǎng)最大贏家的同時(shí)，某方面也將他“戲劇面前人人平等”的言論佐證。

　　這部聚焦美國開國元?jiǎng)字�一亞歷山大·漢密爾頓的作品，別出心裁使用起源于美國黑人街頭文化的Hip-Hop講述“美國夢(mèng)”，并起用少數(shù)族裔演員出演華盛頓、亞當(dāng)斯、杰斐遜等美國前幾任總統(tǒng)——少數(shù)族裔演員扮演白人歷史人物，在英國國家劇院排演的戲劇作品中不算新鮮，但對(duì)百老匯而言，幾乎是挑戰(zhàn)傳統(tǒng)。

　　該劇2015年2月亮相外百老匯時(shí)即造成局部轟動(dòng)，移至百老匯“開唱”則引發(fā)全民追捧，較比百老匯近幾年的音樂劇，無論票房還是口碑，都能稱王稱霸。今年2月摘得格萊美“最佳音樂劇專輯”之后，熱議聲潮更是一浪高過一浪。但在眾多的議論聲中，少數(shù)族裔元素從沒被拿來做過文章。

　　此外，本屆托尼獎(jiǎng)亦進(jìn)一步凸顯英國戲劇勢(shì)力對(duì)美國市場(chǎng)的滲透與影響。

　　詹姆斯·科登作為英國知名喜劇演員，兩年前憑借英國國家劇院創(chuàng)排的喜劇《一仆二主》里的仆人角色，摘得第68屆托尼獎(jiǎng)“最佳話劇男演員”。戲里，他將哥爾多尼筆下的流浪漢改頭換面，使出渾身解數(shù)周旋于兩位主人之間，不忘時(shí)刻與觀眾緊密互動(dòng)，將一個(gè)貪吃的胖仆人演繹得活靈活現(xiàn)，令人忍俊不禁。

　　此次化身主持人，正經(jīng)認(rèn)真的開場(chǎng)白結(jié)束，他便恢復(fù)慣常留給觀眾的印象，將英國式幽默帶到托尼獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)。經(jīng)典音樂劇片段串燒環(huán)節(jié)，他載歌載舞數(shù)度秒換身份，或男或女時(shí)老時(shí)少，惹得臺(tái)下在座笑聲掌聲不斷。而一段與林-曼努爾·米蘭達(dá)（《漢密爾頓》編劇、詞曲創(chuàng)作及主演，本屆托尼獎(jiǎng)拿下最佳編劇與詞曲創(chuàng)作）等人的開車秀視頻里，他時(shí)而抱怨頒獎(jiǎng)地點(diǎn)比肯劇院難找，時(shí)而與其他人圍繞托尼獎(jiǎng)?wù)归_有趣談話，時(shí)而和眾人一道高歌，還要注意前方路線，總之一刻也閑不住，忙碌勁頭堪比在《一仆二主》中的跑來跳去。

　　而話劇類獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉完畢，英國國家劇場(chǎng)今年引進(jìn)復(fù)排的《橋頭風(fēng)景》（該劇用劇院一貫的當(dāng)代視角，解讀阿瑟·米勒筆端的殘酷關(guān)系），雖在數(shù)量上輸給《人類》，但斬獲最佳復(fù)排話劇和最佳話劇導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)，卻也再度說明英國戲劇正以不可阻擋的力量滲入美國市場(chǎng)。英國國家劇院出品演出的話劇，簡(jiǎn)直是這幾年托尼獎(jiǎng)上的常客，在此之前，《天窗》《女王召見》《深夜小狗離奇事件》《一仆二主》等作品已分得過一杯羹。

　　（梅生）