拍板的用處是什么

　　如果要找一個跟拍片有關(guān)的道具或符號，除了攝影機本身之外，人們最常使用的大概就是拍板了。在攝影機開始錄制后，有個人先把拍板拿到畫面中打板，導演再喊“Action”，是連非電影專業(yè)的人都做得出來的流程。就算不是專業(yè)的電影劇組，只要拿著一個拍板，也會讓劇組一下子看似專業(yè)起來。然而，到底為什么電影劇組要有這個打板的動作呢？總不會只是為了“看起來專業(yè)”吧？

　　其實，打板的功能很簡單，就是為了要同步聲音與畫面 。不管是過去還是現(xiàn)在，專業(yè)的電影劇組都是分開錄制聲音與畫面的，不像用一般的消費性攝影機或智能型手機錄像一樣，錄完之后直接變成一個完整的影音檔案，而是分成影片跟聲音兩個檔案，或底片與磁帶，再交由后制部門的人員將聲音跟影片合起來。

　　為什么要分開來錄呢？很簡單，因為攝影機太吵了。電影等級的數(shù)字攝影機在處理龐大的影像數(shù)據(jù)時會產(chǎn)生大量的廢熱，所以通常會內(nèi)建風扇來散熱。不說這些風扇會影響到攝影機上的收音設(shè)備，常常還是現(xiàn)場最大聲的雜音來源呢！而底片攝影機雖然不會有廢熱問題，但它們在卷動底片的聲音可能比風扇還吵。分開收音的好處在于，收音師可以在現(xiàn)場找到最佳的收音位置，更靠近演員，更遠離噪音，或者直接把無線迷你麥克風暗藏在演員的領(lǐng)口等，大多都比從攝影機的位置錄音來得更好。

　　那么，這些分開錄制的畫面跟聲音，要怎么把它們合成為一個影片呢？這個問題在不同的媒材上有不同的方法，但無論是哪種媒材，首先都要做一件事：把畫面跟聲音的時間點對在一起，讓影片上的畫面跟聲音一致，不會有任何的延遲。這個動作叫作“對同步”，由于這個動作的重要性，整個把聲音跟畫面合成的工作通常也就被稱作對同步了 。

　　別看對同步這個動作好像很簡單，實際上做起來是非常累人的工作。即使先不管它重復性高、毫無創(chuàng)意空間（想想每一個鏡次都要對一次同步，同個分鏡重拍了幾次，負責處理同步的人就要對幾次同步），光是要找到畫面檔跟聲音檔里面可以用來對時間的“同步點”就很困難了。什么是同步點呢？比如說，我們可以在一段畫面檔里面尋找一個會發(fā)出特殊聲音的動作，像是一道門被用力地關(guān)上，然后再去聲音檔里面找出這道門被關(guān)上時所發(fā)出“砰！”的聲音，并標示起來。這個“砰！”聲的時間點與它所對應的畫面檔里門關(guān)上的時間點，就是我們可以用于對同步的同步點�？上攵�知，要找這個同步點其實相當不容易，最好有以下幾個條件。

　　·聲音清脆且有明顯可見動作

　　如果畫面上沒有拍到門，那我們也就無從得知門什么時候被關(guān)上的了。同步點并沒有辦法用推測的，因為即使只有百分之一秒的誤差，人耳還是有可能聽得出來。另一個例子則是對話：當演員的臺詞是“好”，那我們并沒有辦法確定他是從什么時間點開始發(fā)聲的，因為“好”這個字的嘴形沒有一個明確的動作；反之，如果臺詞是“棒”的話就比較適合用來做同步點。

　　聲音與動作不可連續(xù)重復

　　假設(shè)畫面上有好幾道門陸續(xù)被關(guān)上，那就很難確定哪一個關(guān)門聲是對應到哪一扇被關(guān)上的門，因為每一個關(guān)門聲可能都很像。雖然陸續(xù)關(guān)上很多道門的情況比較罕見，但如果換成是腳步聲的話，就很常會發(fā)生找不到同步點情況。

　　要同時符合這些條件的同步點，其實并不常出現(xiàn)；就算有，也要依賴后制人員一個鏡次一個鏡次去翻找，更是辛苦。然而，很快就有人想到了：如果找同步點很困難的話，我們何不自己創(chuàng)造一個同步點出來呢？于是，劇組們就開始在影片的最開頭處打板 ，讓后制人員能很快地找到同步點來對同步。拍板正是以此目標來設(shè)計的：材質(zhì)是可以發(fā)出清脆而足夠大聲的特定木材或其他響板材質(zhì)，并在響板部分漆上黑白相間的條紋，以便清楚辨識拍板合上的時間點。從此，每逢有現(xiàn)場收音的電影拍攝，打板就成了必做的動作之一。

　　即使今日已經(jīng)有許多不用手動找同步點的聲畫同步方法，不用打板也可以靠時間碼同步或利用聲波比對等方法來對同步，但打板仍然是最保險的方式。只要攝影機跟收音機都有確實錄下打板的瞬間，就算其他方法都失靈，也可以輕松地回到手動對同步的方式�，F(xiàn)在的好萊塢劇組流行用iPad上的拍板應用程序來做有線或無線的時間碼同步，這些拍板應用程序仍然會在開始計時的時候發(fā)出閃光與嗶聲，作為傳統(tǒng)打板動作的替代。

　　打倒板

　　打板通常是在開拍前的動作，然而有些時候，劇組會選擇在該鏡次的拍攝即將結(jié)束時才拍攝拍板，又是為什么呢？

　　其實，拍片有很多時候是很需要抓時機的。比如說某個分鏡必須讓火車在背景經(jīng)過，所以當看到火車從遠方出現(xiàn)的時候，演員與攝影師就要馬上入戲；又或者在多云的天氣時，突然有個間隙讓太陽能探出頭來，劇組便可以捕捉到晴天一般的光，這些時候通常沒有時間讓場記先進到畫面里面打板。如果場記沒辦法“先進去”的話，那就讓他最后再進去吧！等到戲都拍完了，場記再進畫面，就一定沒問題了。

　　不過，最后才打板卻造成了一個新的問題。在膠卷攝影的時候，所有接續(xù)的片段都是錄在同一條膠片上的，必須等沖印出工作用拷貝之后才會分成一個個片段用來剪輯，而用來辨識每個片段的開頭的，常常就是拍板出現(xiàn)的第一格畫面。如果在片段的最后才打板的話，很容易讓處理分段的人員誤會，以為該片段是從拍板出現(xiàn)的時候才開始，導致錯誤的分段。怎么辦呢？

　　很簡單，把板倒過來打，就不會跟正常的打板方式搞混了。只要分片段的人看到拍板是倒著的，他就可以知道這個片段應該是要反著切，就不會分錯片段。所以，只要是片段結(jié)束的時候才打的板，打板的人都會將它倒過來，以標示這是結(jié)尾時才打的板。這樣的狀況，就被稱作打倒板 。跟國旗放反的意義不一樣，倒板就只是純技術(shù)上的考慮而已。

　　拍板最大的功能就是用來打板，以創(chuàng)造出一個方便后制人員把聲音與畫面同步起來的同步點。然而，這并不是拍板唯一的功用。在拍板的響板部分之下，還會有一塊小黑板。這塊小黑板，又有什么樣的功能呢？

　　其實，小黑板上的信息，也是為了后制方便，特地寫出來要讓攝影機攝制下來的，上面會記載像是片名、場次、分鏡號等的信息。你可能還會想問，后制又為什么需要這些信息呢？直接挑出要用的鏡次，讓剪輯師把這些鏡次拼接起來，不就完成剪輯了嗎？為什么還要浪費硬盤儲存空間或膠卷，去拍一個在電影院放映時完全不會出現(xiàn)的信息呢？

　　答案很簡單：是為了整理素材。如果是一支三天拍完的小短片，那它的素材確實可以在后期的時候依靠組員的記憶來整理。若是一部九十分鐘長度的劇情片呢？讓我們來計算一下：假設(shè)這部長片中，每個分鏡的平均長度是五秒鐘，用九十分鐘去除的話，就可以得到該片的總分鏡數(shù)。90×60÷5=1080�？偣灿猩锨�個分鏡。如果不知道每個片段是屬于哪一場的第幾個分鏡的話，剪輯團隊就得在遇到每一個新分鏡的時候，從（可能有上百頁的）分鏡腳本里面找出新分鏡是位在哪個段落，才能確定該把這個分鏡放在時間軸里的什么地方，這當然是毫無效率可言。因此，剪輯團隊們都會希望他們接收到的素材最好是都標明清楚每一個片段是屬于第幾場、第幾分鏡的第幾個鏡次，好讓他們可以用最高的效率、浪費最少的人力與時間去把所有片段都排序好。

　　這些雖然與畫面有關(guān)，但本身不屬于畫面內(nèi)容的信息，就是所謂的后設(shè)資料 （metadata），也就是描述數(shù)據(jù)的數(shù)據(jù)。對一般人來說，最容易理解的例子就是用手機拍照時，存下來的相片檔里也通常會有拍攝時間、相機型號、快門速度與光圈大小等信息，這些也都是后設(shè)資料。后設(shè)數(shù)據(jù)最大的用處之一就是可以用來排序或整理，我們可以在手機上按照拍攝日期來整理相片，就是依靠相片檔里的后設(shè)資料。

　　數(shù)字相機或許有著強大的儲存后設(shè)資料的功能，但對于以往拍片用的膠卷攝影機來說，要怎么把后設(shè)資料附著到膠片的每一個片段上呢？每拍完一個分鏡就把膠片抽出來貼上標簽顯然是既沒效率又危險的做法，膠片要是曝光而報銷就糟了。于是，劇組們干脆就在每個鏡次的開頭攝制下該鏡次的后設(shè)數(shù)據(jù)，讓剪輯團隊只要看到這個寫了場次、分鏡號跟鏡次的小黑板，就知道該在這里動刀，剪下一個新的片段出來，并且也可以馬上知道該把這個片段擺在時間軸的哪個位置，大幅縮短了剪輯的準備作業(yè)。由于攝制小黑板跟打板的目的都是為了后制便利，人們干脆就把小黑板跟打板用的響板裝在一起，形成了今日電影拍板的樣子。在中文地區(qū)，又因為拿這個板的通常是場記 ，所以它也被叫作“場記板”。

　　這種保存后設(shè)資料的方法，就像一些底片相機可以在底片上印上拍攝的日期，是把后設(shè)數(shù)據(jù)當作一般數(shù)據(jù)來儲存。而由于電影的戲劇內(nèi)容是在打完板、場記退開到畫面之外后才開始。拍板的攝制也不會影響到真正的內(nèi)容——只要打板的人沒有因為打板太大聲而嚇到演員的話。

　　然而，到了數(shù)字攝影當?shù)赖慕裉欤�后設(shè)資料應該已經(jīng)可以在攝影機上直接輸入到影片檔里面了，像是Blackmagic Design所出的電影攝影機就有這個功能。為什么劇組們大多還是保留了在拍板上寫后設(shè)數(shù)據(jù)的傳統(tǒng)呢？這是因為雖然在數(shù)字攝影機上直接輸入場次數(shù)據(jù)很方便，但是電影業(yè)界的數(shù)字影片格式一直沒有統(tǒng)一，即使在攝影機上可以輸入后設(shè)數(shù)據(jù)，也不能保證后制軟件在匯入影片素材檔的時候可以讀到那些數(shù)據(jù)。因此，目前最保險的做法，仍然是最傳統(tǒng)的——在拍攝的一開頭先錄下場次數(shù)據(jù)，不管是用傳統(tǒng)的木質(zhì)拍板，還是iPad里的拍板應用程序。這么做還有一個好處，就是在匯入素材文件到剪輯軟件之后，剪輯師可以直接在畫面上看到每一個片段的信息，不用去找儲存后設(shè)數(shù)據(jù)的地方，讓整個剪輯的過程更直覺。你也許又想到一件事，既然聲音跟畫面通常是分開錄制的，畫面的后設(shè)資料被寫在拍板上錄制下來了，那聲音的后設(shè)數(shù)據(jù)又是怎么紀錄的呢？同理，這些信息也是直接錄制到音軌里面的，方法就是找個人對著麥克風說：“第幾場，第幾分鏡，第幾鏡次�！被蛘咴谂_灣更通用的：“場三 ，shot 2，take 1�！�

　　開始錄像之前

　　我們現(xiàn)在可以整理一下開始錄像時各個動作的順序。首先，所有人要就定位：演員站定位準備開演；場記舉好拍板給攝影師拍攝；攝影師也要對焦在拍板上，并讓整個拍板入鏡——這是為了讓片段的一開始就有清楚的后設(shè)資料，剪輯人員不用再到片段里面尋找拍板何時會出現(xiàn)在畫面里。另外，收音人員要把指向性麥克風對準負責記錄聲音后設(shè)資料的人，通常也是場記，好讓后設(shè)數(shù)據(jù)可以被清楚地錄下來。當然，也要確保打板的聲音有好好地錄到，亦即夠大聲，又沒有大聲到爆掉，畢竟超過錄音范圍就失去意義了。

　　準備好之后，負責指揮這項流程的人，通常是副導演，他會先喊“Sound”，要收音組開始錄音；收音師在確實開始錄音之后會喊“Speed”來表示錄音已經(jīng)開始并且錄音速度正常；這時場記再接著喊“場××，shot××，take××”給收音組錄下來；錄好聲音的后設(shè)資料之后，副導演才會喊“Camera”，要攝影師開始攝制——這是為了節(jié)省影片的大小，畢竟無論是膠卷還是數(shù)字檔案，畫面的每秒儲存成本都要比聲音高得多，才讓攝影機盡量晚開始錄像。

　　攝影師聽到副導喊“Camera”之后就會按下錄像鍵開始攝制畫面。確認攝影機開始錄像之后，攝影組會回報“Rolling”，意思是攝影機的馬達已經(jīng)開始轉(zhuǎn)動，這是源自于膠卷攝影機的術(shù)語，留存到了現(xiàn)在。這時，聲音跟畫面都已經(jīng)開始錄制，拍板上的后設(shè)資料也已經(jīng)被攝影機錄制下來，場記就可以打板了。要注意的是，場記必須要確認聲音與畫面都開始錄制之后才能打板，因為同步點就是要聲畫兩者各自都有，后制人員才有辦法對同步；打板的時候板的下半部要盡量保持靜止，這樣后制人員對同步的時候才會有清楚的畫面同步點可以用。打完板之后，場記就要盡速退出畫框之外，攝影師恢復畫框位置，收音人員恢復麥克風位置。然后，就是副導或?qū)а莺啊癆ction”，演員開始演戲的時候了。（綜編自網(wǎng)絡(luò)）