“科幻十條”公布后，業(yè)內(nèi)奔走相告，紛紛在字里行間尋找扶持政策。然而我關(guān)注的卻是寫在宗旨里的那句話——堅(jiān)持科幻電影發(fā)展正確方向!

　　如果你還覺(jué)得國(guó)外科幻電影都是題材豐富、積極向上、并且觀眾如織，那你一定有很多年沒(méi)關(guān)注科幻片。陰暗、晦澀、不知所云，只會(huì)玩技術(shù)的科幻片充斥國(guó)外銀幕，觀眾也正在用腳投票。

　　筆者以為，雖然國(guó)內(nèi)科幻界言必稱好萊塢，但是國(guó)外科幻電影早就在錯(cuò)誤的方向走了很多年，并且已經(jīng)被市場(chǎng)所教訓(xùn)。導(dǎo)致衰敗的原因主要有兩個(gè)：高概念模式以及負(fù)面未來(lái)觀。

　　高概念模式最早于上世紀(jì)60年代出現(xiàn)在美國(guó)電視電影界，他們要求電影主線能用幾句話說(shuō)清楚，這使得影視作品更傾向于主觀編造，而不是關(guān)注現(xiàn)實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)。

　　高概念模式催生了IP市場(chǎng)，出現(xiàn)很多孵化公司。他們買下版權(quán)就是為了再交易，而不是拍作品，于是就要不斷炒作這些版權(quán)。當(dāng)?shù)鲜磕嵊谑畮啄昵把杆贁U(kuò)張后，又把造型要求引入高概念，要求在拍攝前就把玩具、紀(jì)念品甚至主題公園都設(shè)計(jì)好。電影主線不再是故事，而是各種可以交易的造型。

　　歷史上，高概念運(yùn)作曾經(jīng)是科幻電影的推手。這種模式更喜歡科幻和魔幻，而不是現(xiàn)實(shí)題材，前者可以衍生IP，而后者很難。上世紀(jì)七八十年代，一大批好萊塢經(jīng)典科幻片能夠立項(xiàng)、出品、成功，都與高概念模式有關(guān)。

　　然而，很多優(yōu)秀科幻小說(shuō)并不適于高概念模式。它們更多地講科學(xué)，而不能形成造型。2014年有人統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)全球票房前一百部的科幻片，只有九部改編自小說(shuō)，菲利普-迪克就占幾部�？梢哉f(shuō)，外國(guó)科幻電影越來(lái)越和他們的科幻文學(xué)脫鉤，并沒(méi)有把后者積累的科學(xué)素材，或者所展示的科學(xué)精神搬上銀幕。

　　另一個(gè)負(fù)面影響來(lái)自悲觀的未來(lái)觀。科幻作品的精神內(nèi)涵就是對(duì)未來(lái)的看法。早期科幻明快亮麗，積極上進(jìn)，追求進(jìn)步，重視科學(xué)價(jià)值，原因就是多出自樂(lè)觀的未來(lái)觀。中國(guó)直到80年代的科幻小說(shuō)，基本也都在樂(lè)觀未來(lái)觀指導(dǎo)下創(chuàng)作出來(lái)。

　　然而自1970年代開(kāi)始，悲觀的未來(lái)觀在西方學(xué)界誕生，迅速形成影響。反映到科幻電影中，就出現(xiàn)了第一版《猿猴世界》《瘋狂的麥克斯》《終結(jié)者》之類作品。如果說(shuō)在當(dāng)時(shí)，這些作品還有警世效果，能夠催人反省的話，后來(lái)就成為套路，滋生很多東施效顰之作。

　　對(duì)此，國(guó)外電影人已經(jīng)有深刻反省。他們諷刺說(shuō)美國(guó)電影正被一家玩具公司所綁架(指迪士尼)，認(rèn)為這種模式完全是反藝術(shù)。

　　在2015年上映的《明日世界》中，過(guò)去的美國(guó)人積極向上，當(dāng)代美國(guó)人消極悲觀。電影呼吁，如果我們相信未來(lái)是悲觀的，這種未來(lái)可能真會(huì)到來(lái)。

　　邁克爾-克萊頓貢獻(xiàn)過(guò)《侏羅紀(jì)公園》和《西部世界》這些頂尖IP。他在去世前最后一部作品《恐懼狀態(tài)》里，將矛頭直指商業(yè)媒體，認(rèn)為這些人在散布悲觀的未來(lái)觀，原因是壞消息容易賣錢。

　　前世界未來(lái)學(xué)會(huì)主席柯尼什作過(guò)總結(jié)：如果你喜歡未來(lái)，你就會(huì)對(duì)它感興趣，就會(huì)關(guān)注它，研究它。如果你討厭未來(lái)，你只想避開(kāi)它，也不會(huì)關(guān)注它究竟會(huì)怎樣。

　　如今的外國(guó)科幻片恰恰反映后一類人的思路。他們并不關(guān)注未來(lái)，也不關(guān)注科技。他們認(rèn)為今天人類的某種錯(cuò)誤會(huì)放大五十倍，或者持續(xù)一百年。以這種思路拍成的科幻電影必然灰暗破敗，消極無(wú)聊，更談不上有什么想象力。充其量是鐵皮機(jī)器人，或者連監(jiān)控都沒(méi)有的宇宙飛船，因?yàn)樗麄冎粫?huì)延用幾十年前的陳舊概念。

　　中國(guó)新時(shí)期電影市場(chǎng)是在2002年，由《英雄》開(kāi)始啟動(dòng)。當(dāng)年只有10億票房，到去年增加了幾十倍。所以，絕大多數(shù)電影從業(yè)者都在過(guò)去十幾年入行。而他們所借鑒的，就是高概念模式，外加悲觀的未來(lái)觀。我曾經(jīng)問(wèn)一位科幻電影項(xiàng)目策劃人，為什么你們?cè)诳苹闷�里設(shè)定未來(lái)，就只會(huì)寫人類要?dú)��?他說(shuō)，他沒(méi)看過(guò)相反的科幻片!

　　這代中國(guó)電影人更是言必稱高概念。我接觸過(guò)一些科幻項(xiàng)目，概念圖畫了幾百?gòu)�，紀(jì)念品都做出一批，劇本居然還沒(méi)有寫。

　　觀察電影界本身，我看不到打破這些錯(cuò)誤方向的力量，“科幻十條”來(lái)得正及時(shí)。它所要扶持的科幻片，必須“植根當(dāng)代中國(guó)創(chuàng)新創(chuàng)造，把握科技前沿、傳播科學(xué)思想、弘揚(yáng)科學(xué)家精神，推動(dòng)科學(xué)精神和人文精神融合，”恰恰是高概念模式，以及悲觀未來(lái)觀的反面。如果能落實(shí)，不僅會(huì)推出一批充滿正能量的中國(guó)科幻片，甚至有可能讓世界科幻電影進(jìn)入新時(shí)代。這方面我很有自信，能避免科幻進(jìn)一步走向沒(méi)落的力量，有可能就出現(xiàn)在這片土地上。