央廣網(wǎng)寧波4月18日消息（記者陳金蓮）4月16日，“聽山觀海”四城漆畫藝術(shù)聯(lián)展正式啟幕，匯聚了廈門、南昌、太原與寧波四地漆畫精品。

活動現(xiàn)場（央廣網(wǎng)發(fā) 主辦方供圖）

就在上個月，同樣是在寧波，“丹漆傳薪——第十二屆漆畫高級研修班（公益）師生作品展”在寧波美術(shù)館開展。那些飽含探索精神的青年漆畫還歷歷在目，今日又見四城聯(lián)展的成熟與多元，短短一個月，兩場高規(guī)格大展讓寧波的漆畫熱度持續(xù)升溫，不禁讓人思考：為什么現(xiàn)代漆畫藝術(shù)能在寧波呈現(xiàn)出如此蓬勃的生命力？

如果說“聽山觀�！彼某锹�(lián)展是一場橫跨地理空間的南北對話，那么上個月剛剛在寧波美術(shù)館落幕的“丹漆傳薪——第十二屆漆畫高級研修班（公益）師生作品展”，則是一場縱貫時間維度的薪火相傳。寧波職業(yè)技術(shù)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院作為漆畫的傳承和創(chuàng)新基地，讓源自井頭山與河姆渡的“漆彩”，歷經(jīng)數(shù)千年非但沒有褪色，反而在這片土地上愈發(fā)絢爛。

山海相逢：當(dāng)千年技藝跨越時空對話

“聽山觀�！辈粌H是一場作品的陳列，更是一次中國漆畫高等教育與創(chuàng)作力量的集體亮相。福建自宋以降便是漆藝之鄉(xiāng)，廈門是福建現(xiàn)代漆畫發(fā)展的重鎮(zhèn)；江西南昌早在改革開放前期便已躋身中國現(xiàn)代漆畫界的中堅位置；山西太原的漆畫創(chuàng)作更是以其獨(dú)特技法在上世紀(jì)五六十年代就已聲名鵲起。四地各具特色的漆畫積淀在同一空間里交匯碰撞，讓觀眾得以在一場展覽中領(lǐng)略中國漆畫的多元風(fēng)貌。

蘇國偉的《碩果盈秋》（央廣網(wǎng)發(fā) 主辦方供圖）

走進(jìn)117藝術(shù)中心，最先吸引視線的是蘇國偉的《碩果盈秋》。這幅畫掛在展廳深處，卻仿佛自帶光芒，那光澤不是油畫的明亮，也不是水彩的透明，而是一種內(nèi)斂的、溫潤如玉的深邃。作為中國當(dāng)代漆畫界極具影響力的藝術(shù)家，蘇國偉在創(chuàng)作中繼承了傳統(tǒng)漆藝的精髓，又不囿于古法。在《碩果盈秋》里，他大膽地將西方具象寫實主義、現(xiàn)代派的構(gòu)成法則與東方文化審美相融合。

武貴文的《雪林》（央廣網(wǎng)發(fā) 主辦方供圖）

武貴文的《雪林》則將觀眾從溫潤的南國拉入了凜冽的北地。作為來自山西太原的漆畫家，他筆下運(yùn)用特殊的皺裂起紋技法，使得那片被漆藝凝固的雪景不僅有視覺上的寒冷，更有觸覺上的質(zhì)感。漆液在凝固過程中產(chǎn)生的自然肌理，化作了枝頭的積雪和凍裂的樹皮，這不僅是技法的展現(xiàn)，更是一種自然山川賦予創(chuàng)作者的心靈寫照。

何振紀(jì)的《橘樹與芭蕉》（央廣網(wǎng)發(fā) 主辦方供圖）

在眾多作品中，中國美術(shù)家協(xié)會漆畫藝術(shù)委員會副主任、浙江當(dāng)代漆藝文化研究院院長何振紀(jì)的《橘樹與芭蕉》同樣耐人尋味。橘樹與芭蕉都是中國南方園林中極具代表性的意象，看似簡單的線條與色塊，則顯示傳統(tǒng)大漆工藝在當(dāng)代語境下的優(yōu)雅轉(zhuǎn)身。

來自寧波職業(yè)技術(shù)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院的姚炬煒的作品《千峰山門》以概括、提煉的當(dāng)代手法營造一種“可游可居”的山水意境。它不只是一幅漆畫，它更是一扇“門”——一扇連接過去與未來、傳統(tǒng)與當(dāng)代、技藝與精神的通道。站在門前，我們看到的是千峰疊嶂；走進(jìn)門中，我們觸摸的是一個正在蘇醒的非遺時代。這位兼具非遺傳承人與高校教師雙重身份的創(chuàng)作者，用他的創(chuàng)作實踐回答一個時代命題：傳統(tǒng)漆藝如何走向當(dāng)代、如何走向未來。

此次展覽以“山”與“�！睘橐庀蠹~帶，呼應(yīng)內(nèi)陸的深沉與沿海的遼闊，呈現(xiàn)不同地域漆畫在肌理、色彩與意境上的山海對話。展覽旨在通過漆藝的當(dāng)代語言，探討傳統(tǒng)工藝在南北、山水之間的多元表達(dá)，為公眾帶來一場融匯山魂海韻的視覺盛宴。開幕式上，來自四城的專家學(xué)者就漆文化的傳承與創(chuàng)新進(jìn)行了深入的探討與交流互鑒。

丹漆傳薪：一所高校與一座城市的漆藝堅守

從“聽山觀海”到“丹漆傳薪”，從八千年前的遠(yuǎn)古漆器到第七屆全國漆畫展中的青年佳作，寧波寧波職業(yè)技術(shù)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院正用一次次的展覽、一場場的研習(xí)、一件件的作品，向世人證明：這里不僅是世界漆藝的起點(diǎn)，更將是漆畫藝術(shù)走向未來的重要樞紐。

在今天的寧波，漆藝這個古老的非遺不僅沒有隨著時間流逝而衰減，反而以一種更為主動、更為系統(tǒng)的方式，在一所高校、一座城市和一群年輕人的手中接續(xù)傳遞。這或許就是所謂的“丹漆傳薪”——傳的不僅是調(diào)漆、描繪、研磨之法，更是那份對藝術(shù)的敬畏之心和對文化的擔(dān)當(dāng)之志。

這場展覽于3月17日至4月5日在寧波美術(shù)館舉行，集中呈現(xiàn)了第十二屆漆畫高級研修班師生在研習(xí)與創(chuàng)作中取得的豐碩成果。50余位學(xué)員與師生創(chuàng)作的80余件作品，題材豐富，風(fēng)格多元，既體現(xiàn)對傳統(tǒng)漆畫語言的沉潛深耕，也展現(xiàn)對當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)的大膽創(chuàng)新。多位學(xué)員更在全國漆畫展、全國青年美展等國家級平臺上脫穎而出，展現(xiàn)出新生代漆畫創(chuàng)作者的實力與氣象。

活動現(xiàn)場（央廣網(wǎng)發(fā) 主辦方供圖）

更令人動容的是，這個高級研修班始終堅持“公益為先、育人為本”的初心，由中國美術(shù)家協(xié)會漆畫藝術(shù)委員會主持，迄今已連續(xù)舉辦了十二屆，面向全國高校師生及社會漆畫創(chuàng)作者，通過層層嚴(yán)格評審與體系化教學(xué)，為中國漆畫藝術(shù)事業(yè)源源不斷地輸送大批后備人才。

而這樣一個國字號的頂級研修班，再次落地寧波，其重要的承辦方與教學(xué)基地，正是寧波職業(yè)技術(shù)大學(xué)。

據(jù)悉，寧波職業(yè)技術(shù)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院在漆畫人才的培養(yǎng)上，已經(jīng)形成了一套極具特色的模式。就在去年，該校工美專業(yè)師生共計20余件作品作品入選第四屆中國（寧波北侖）青年漆畫展，其中三位學(xué)生作品被中國港口博物館收藏，分別是李震的《我與我》、胡彬的《歸舟如藍(lán)》和趙珊珊的《溯洄》。5件師生作品入選第三屆小幅漆畫展。這些漆畫漆藝教學(xué)成果標(biāo)志著該校藝術(shù)類教育質(zhì)量邁上新臺階。與此同時，在中國美術(shù)家協(xié)會主辦的第七屆全國漆畫展覽中，經(jīng)過嚴(yán)格的初評與復(fù)評，寧波職業(yè)技術(shù)大學(xué)師生團(tuán)隊再次斬獲佳績，4件作品成功入選。

寧波漆畫漆藝教育的成果最終在國家級平臺上接受檢驗。這場匯聚了全國數(shù)千件投稿、最終僅遴選出254件精品的頂級展覽，是中國漆畫創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究的風(fēng)向標(biāo)，寧波職業(yè)技術(shù)大學(xué)師生的作品能夠從中脫穎而出，不僅是對其個人藝術(shù)造詣的認(rèn)可，更反映了學(xué)校在漆畫藝術(shù)創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的深厚底蘊(yùn)。

不僅漆畫成績斐然，在傳承與創(chuàng)新的平衡木上，寧職大的學(xué)子們也找到了屬于年輕人的表達(dá)方式。在專業(yè)老師和非遺導(dǎo)師的指導(dǎo)下，學(xué)生們還結(jié)合現(xiàn)代審美與生活需求，開發(fā)出漆器書簽、手機(jī)殼、茶具等兼具實用性與文化性的作品。讓這門古老的非遺技藝在青春的滋養(yǎng)下煥發(fā)新的生機(jī)。

據(jù)悉，“聽山觀�！彼某瞧岙嬎囆g(shù)聯(lián)展將持續(xù)到5月10日。