央廣網(wǎng)北京11月29日消息（記者李鑫 胡曉暉）據(jù)中國鄉(xiāng)村之聲《三農(nóng)中國》報道，在我國傳統(tǒng)文化中，始終涌動著家國天下的情懷，“仁者愛人”、“推己及人”、“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”等等，它被我們的先人推崇為至高的人類文明，并通過各種方式一代一代傳承下來。

　　中國傳統(tǒng)戲曲是民間藝術(shù)的集大成者，反映著中華文化的精髓，以及不同時代的社會生活。千百年來，中華文化也通過戲曲的方式，一代代傳唱和傳承著。中國鄉(xiāng)村之聲推出特別節(jié)目《一帶一路中原傳統(tǒng)文化評說》，記錄中國戲曲的前世今生，尋找戲里戲外的中華文化。

　　在豫東，有位豫劇大師叫吳心平，他致力于授徒傳藝，并不斷研究曲藝的創(chuàng)新，爭取通過抓住牛鼻子，實現(xiàn)曲藝的繁榮。

　　吳心平，一雙濃眉，四方國字臉，老遠(yuǎn)一看就很有派頭，很有威嚴(yán)。從藝五十多年來，吳心平唱了不少的戲，演了不少的戲曲人物，最出名的，當(dāng)屬出演包青天。

　　唱腔一氣呵成，氣勢上比較豪爽又不乏穩(wěn)重，有人評價，吳心平把包青天給演活了。

　　吳新平既攻老生，又演黑臉，工于傳統(tǒng)戲，擅演現(xiàn)代戲，已經(jīng)80歲高齡的他，仍舊寶刀不老，繼續(xù)活躍在戲劇舞臺上。

　　吳心平：我非常喜歡這個戲曲，從小練功也受了不少罪。那時候也沒覺得苦，從事這個行業(yè)了，就得為這個行業(yè)奮斗。

　　隨著年齡的增大，吳心平對戲曲的熱愛愈來愈深。吳心平說，他覺得目前戲曲的發(fā)展，存在兩大難點：一個是傳承，一個是創(chuàng)新，傳承相對容易，創(chuàng)新變得很難。

　　吳心平：現(xiàn)在喜歡戲曲的多了，戲迷比原來多的多，有小的有大的，有七十歲的人還在學(xué)著唱。有很多找我們照相的，生活好了，吃點啥都不犯愁了，將來戲曲的發(fā)展是沒有問題的。

　　在吳心平家的院子里，有一個大的花籃，這是徒弟送的。將近十年的時間里，吳心平收了不少學(xué)生，學(xué)生給他帶來了巨大的滿足，讓他覺得曲藝的傳承，還沒有到最危險的時候。但是說到創(chuàng)新，吳心平覺得，創(chuàng)新太難了，感覺多少年來，曲藝界都沒有出過新的、有影響力的作品了。

　　吳心平：我認(rèn)為創(chuàng)新不能離開傳統(tǒng)，應(yīng)該在傳統(tǒng)戲的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。

　　2008年北京奧運會開幕式，光與影的巧妙結(jié)合，文化元素的巧妙融入，將中國五千年傳統(tǒng)文化展現(xiàn)的淋漓盡致，贏得了世人的贊嘆。

　　一首昆曲《春江花月夜》，在唱法和表現(xiàn)上進行了創(chuàng)新，借助奧運會的平臺，傳播到世界的各地，這給了吳心平極大的震動。戲曲究竟該怎么創(chuàng)新，他的內(nèi)心里閃過一個火花，這個火花比較模糊，還沒有具體。

　　吳心平：我始終唱包青天，我不是不會唱別的，我認(rèn)為還是要堅持到底，堅持一個小的切口，在小的切口上，學(xué)習(xí)先進的東西。

　　吳心平開始上電腦，查閱各種舞臺的演唱創(chuàng)新，查閱的內(nèi)容不僅包含戲曲，還有歌曲、相聲，那些所有的他能想到的文藝形式。

　　黃梅戲的《女駙馬》，吳心平很喜歡聽，經(jīng)過查閱，他發(fā)現(xiàn)了另外一種唱法：流行音樂+現(xiàn)代音樂，這種唱法令他感到了糾結(jié)。

　　同樣都叫《女駙馬》，同樣特別的好聽，這樣的創(chuàng)新，是不是可以作為曲藝創(chuàng)新的一種參照？經(jīng)過長時間的思考，吳心平得出了一個結(jié)論。

　　吳心平：傳統(tǒng)東西是老祖宗傳下來的，我認(rèn)為這樣的戲歌代替不了傳統(tǒng)的戲，這個我有抵觸。咱豫劇也有戲歌，傳統(tǒng)的唱法應(yīng)該是改變不了的。我認(rèn)為作為調(diào)節(jié)一下是可以的，但是長期不行。

　　吳心平說，這種創(chuàng)新，算是一種流行歌曲的創(chuàng)新，但不能算作傳統(tǒng)曲藝的創(chuàng)新，傳統(tǒng)曲藝，唱腔是它的一大根基，這種根基不能動搖，動了，就不是戲了。

　　吳心平：創(chuàng)新不能脫離基礎(chǔ)，不能脫離豫劇，豫劇必須要姓豫，在大的基礎(chǔ)上，吸取評劇、京劇的東西，個人認(rèn)為才是對的。

　　和戲曲一樣，相聲也面臨著傳承和創(chuàng)新的難題，研究相聲，就能為戲曲的發(fā)展提供一種思路，這是吳心平的想法。有一個電視節(jié)目叫《笑傲江湖》，有一對演員叫盧鑫、玉浩，他們將傳統(tǒng)相聲的表現(xiàn)形式進行了極大的創(chuàng)新，倆人一動一靜、一傳統(tǒng)一時尚，相聲專業(yè)功底深，表現(xiàn)形式卻風(fēng)格鮮明。

　　聽著聽著，吳心平在哈哈大笑的同時，感覺這種創(chuàng)新蠻好，最終他得出了一個結(jié)論，戲曲的創(chuàng)新要在表現(xiàn)形式上取得突破。

　　吳心平：向科學(xué)發(fā)展上靠，我是唱老生的，我是科學(xué)的唱法，在口腔共鳴等表現(xiàn)手段上創(chuàng)新，是技術(shù)的創(chuàng)新，讓普通老百姓聽清楚詞，這是我認(rèn)可的創(chuàng)新。

　　慢慢地，吳心平找到了創(chuàng)新的牛鼻子，那就是唱腔不變，出新的內(nèi)容素材，并在表現(xiàn)手段上進行研究。創(chuàng)新的牛鼻子找到了，吳心平發(fā)現(xiàn)，他依舊面臨著困難，那就是復(fù)合型的人才十分欠缺。

　　吳心平：作為一個專業(yè)劇團，應(yīng)該培養(yǎng)自己的編劇，作曲也要自己培養(yǎng)。從現(xiàn)在情況看，寫這方面題材的作者太少了，沒有好的劇本。這個人要懂戲曲，懂戲的基本規(guī)律和表達方式，又要結(jié)合現(xiàn)在的精深，有一定的文化底蘊。

　　如今，吳心平招的徒弟都有一定的功底，他把創(chuàng)新的希望，寄托在了年輕人的身上。