由中國美術(shù)館主辦的“崇高的信仰——中國美術(shù)館慶祝中國共產(chǎn)黨成立99周年美術(shù)作品展”7月1日以線上展覽的形式舉辦。
本次美術(shù)作品展內(nèi)容包括：潘鶴的雕塑《艱苦歲月》、李樺的版畫《怒吼吧，中國！》、李斛的國畫《女民警》、靳尚誼的油畫《醫(yī)生》、吳為山雕塑《使命》、龐茂琨的水彩畫《天職》等。
這次展覽不僅在中國美術(shù)館官方微信獲得廣泛點(diǎn)贊，在“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”平臺(tái)轉(zhuǎn)發(fā)當(dāng)日獲得300多萬的線上閱讀量，訪問量達(dá)384萬人次，點(diǎn)贊量41160個(gè)。這樣的觀展點(diǎn)擊量在傳統(tǒng)美術(shù)館展覽中不可想象。
在11萬余件館藏的汪洋大海中梳理、串聯(lián)起黨史的鴻篇巨制，中國美術(shù)館有其自身的優(yōu)勢，但更多的是作為國家級藝術(shù)殿堂對于弘揚(yáng)主旋律美術(shù)精品的社會(huì)責(zé)任與歷史使命，飽含文化操守、文化氣質(zhì)、文化擔(dān)當(dāng)。事實(shí)上，此次策展源于中國美術(shù)館5年來的學(xué)術(shù)積累。
從2015年的“人民的形象——中國美術(shù)館典藏活化系列展”、2016年“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年美術(shù)作品展覽”，到2019年“偉大歷程 壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展”，再到今年以來，以線上展覽形式推出的“為抗疫而塑”“向醫(yī)務(wù)工作者致敬”“大美勞動(dòng)者”等展覽，都高揚(yáng)主旋律，經(jīng)過精準(zhǔn)策劃，在重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)適時(shí)推出，好評紛至沓來。如今，一旦置身網(wǎng)絡(luò)空間，更是萬眾矚目。
潘鶴 《艱苦歲月》 雕塑 銅 1957年 46.6cm×45.6cm×34cm 中國美術(shù)館藏
這件作品不到一米高，刻畫了一個(gè)老紅軍戰(zhàn)士吹笛子，小戰(zhàn)士依偎在一旁聽其演奏。據(jù)作者本人介紹，它是1928年海南島瓊崖縱隊(duì)的戰(zhàn)士們艱苦環(huán)境的寫照。很多人在中學(xué)課本中也曾看過它。它沒有描摹激烈的戰(zhàn)爭場景、高大英勇的戰(zhàn)士形象。而是通過革命間歇，帶有浪漫抒情的人物刻畫，表達(dá)了革命樂觀主義情緒和詩意的革命浪漫主義情懷。
吳為山 《孔繁森》 雕塑 銅 2008年 204cm×87cm×69cm 中國美術(shù)館藏
孔繁森是一位將熱血拋灑在藏區(qū)的黨的好兒女，我們的好領(lǐng)導(dǎo)。這件作品塑造了孔繁森穿著藏袍，戴著氈帽，穿著藏靴，一副藏民打扮的黨的干部形象。他風(fēng)塵仆仆地行進(jìn)在藏區(qū)中，部署著他有關(guān)為人民服務(wù)的勾畫。他的形象是運(yùn)動(dòng)中的生動(dòng)具體的表達(dá)；而吳為山老師作為寫意雕塑的理論首創(chuàng)者和踐行者，他的藝術(shù)語言又是生動(dòng)寫意的。這件以寫意雕塑形式來刻畫黨的干部形象就非常帶有中國特色，具有詩意情懷，昂揚(yáng)積極向上、充滿正能量的宏大氣象。這也使得這些英模形象的藝術(shù)塑造具有經(jīng)典性、象征性、時(shí)代性和永恒性。
相比文字記錄的歷史，圖像演繹的歷史往往更直觀、更能深入人心，因此，主旋律美術(shù)作品是更鮮活的時(shí)代印記，也是更易于傳播的歷史注解。
南京長江大橋是見證中國崛起的精神之橋、是代表“中國制造”與“大國工匠”的經(jīng)典之橋、也是體現(xiàn)“雙百”方針和文化自信的藝術(shù)之橋。作為文藝樣式中紅極一時(shí)的絕對主角，從大橋的主題中誕生了無數(shù)藝術(shù)精品。
2018年，江蘇省美術(shù)館在大橋50華誕之際，曾特別策劃舉辦了一場莊嚴(yán)且不失情感共鳴的生日活動(dòng)“大橋記憶——南京長江大橋主題藝術(shù)作品及史料巡展”，從繪畫的角度切入，貫穿大橋的多種圖式，挖掘大橋全方位的美。除了展現(xiàn)有關(guān)大橋符號的主題性美術(shù)創(chuàng)作，策展團(tuán)隊(duì)還通過虛實(shí)結(jié)合的空間設(shè)計(jì)，在展廳還原了流行于上世紀(jì)的工人住宅、照相館以及百貨店櫥窗，在其間置入各類與大橋相關(guān)的老物件，為觀眾建立一種更為可視化的城市記憶。
展覽當(dāng)年即成為國家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助項(xiàng)目，又在2019年達(dá)成在武漢、重慶、揚(yáng)州、南通、常州、無錫、蘇州、泰州等長江沿線城市的巡展壯舉。此后江蘇省美術(shù)館又借由展覽契機(jī)，邀請藝術(shù)家舉辦了“再畫大橋”等系列活動(dòng)。
2020年新冠病毒疫情突襲，江蘇省美術(shù)館又充分利用此前積累的大量數(shù)字音視頻素材資源，利用線上推廣平臺(tái)，又一次拓展了“大橋記憶”展覽的傳播觸角，獲得積極反饋。
主題性經(jīng)典典藏大家名作、時(shí)代情景復(fù)原，有生氣，接地氣，“‘大橋記憶’顯然是對主旋律美術(shù)策展的一次有益探索和嘗試�！斑@類展覽要避免教科書式的說教，自覺走近群眾，用生活化細(xì)節(jié)打動(dòng)人，用接地氣的故事抒發(fā)情懷，力爭作品真實(shí)、好看、動(dòng)情，引發(fā)與觀眾的共鳴。”
無疑，優(yōu)秀的主旋律美術(shù)創(chuàng)作一定會(huì)籠括時(shí)代，直指人心，具有史詩般的魅力，其他藝術(shù)形式難以比及。新世紀(jì)以來，人們對“主旋律”的認(rèn)識已經(jīng)大為拓展和提升，它包含著更為豐富的內(nèi)涵，主旋律創(chuàng)作也被賦予了諸多當(dāng)代文化的審美特征。
紅色經(jīng)典美術(shù)作品的無聲訴說
英雄模范形象的詩意化塑造
大橋記憶
大橋記憶
大橋記憶
