中新網(wǎng)太原9月5日電 (記者 胡健)四個月前，63歲的電影制片人方勵為《百鳥朝鳳》的一跪，“跪”出了8690萬元人民幣票房，這似乎讓不少業(yè)內(nèi)人士看到了中國小眾電影的潛力。然而，這樣略帶“悲壯式”的孤例，依舊無法讓小眾電影獲得市場青睞。

　　“院線出于影片不具備太多賣相而沒有排片，我們也沒有錢去支付發(fā)行公司的宣發(fā)費。嘗試了很多方法后，我們選擇通過眾籌的方式進行‘點對點’放映。它更像是一場詩歌聚會，而不再是一次純粹的觀影。”紀錄片《我的詩篇》導演之一秦曉宇說。

　　《我的詩篇》第599場眾籌觀影4日在山西太原結束，影片以樸實的鏡頭語言和深刻的人文關懷，贏得了現(xiàn)場80余名觀眾好評。影片紀錄了流水線工人、叉車工、爆破工、制衣廠女工、少數(shù)民族工人和礦工的樸素生活，并以詩歌的形式講述當代中國的底層故事。

　　深圳制衣廠女工鄔霞是影片的受訪者之一，畫面中她站在潮濕的工作間，仔細熨燙著一件吊帶裙。“多么可愛的腰身/可以安放一只白凈的手/林蔭道上/輕撫一種安靜的愛情”。打工之余，鄔霞寫下300多首詩歌，這首《吊帶裙》最為人熟知。

　　電影在全球首映后，隨即摘得上海國際電影節(jié)“金爵獎”，并入圍臺灣電影金馬獎，進入全球最大紀錄片節(jié)荷蘭IDFA的主競賽單元，拿下中國(廣州)國際紀錄片節(jié)“年度最佳紀錄片”與“最佳音效”兩項大獎，在國內(nèi)外取得不俗影響。

　　然而，這部從詩歌角度深入表現(xiàn)中國3.1億工人命運的紀錄片，自打一“出生”就烙上了小眾的符號。在快餐式消費的當下，電影院的受眾大多奔著明星、大片而來，而《百鳥朝鳳》的“奇跡”也注定無法復制。

　　2016年5月12日晚，電影《百鳥朝鳳》制片人方勵在社交網(wǎng)絡直播宣發(fā)歷程，并向院線經(jīng)理下跪，請求排片。這一跪，竟然打敗了《美國隊長》，上座率一路飆升，奇跡般地拿下8000多萬元票房。由此，也引發(fā)民眾對文藝片前路的思考。

　　兩個月前，作為一部極具個人風格化的文藝片《路邊野餐》在中國公映，那段為人稱道的42分鐘長鏡頭，一時間，成為影片在社交網(wǎng)絡的最大賣點。憑借眾多明星的推薦和高口碑，只上映10天的《路邊野餐》最終獲得629萬元的票房，可謂一匹“文藝黑馬”。

　　導演畢贛對于小眾電影市場慘淡的現(xiàn)狀曾表示，市場不是幼稚，而是一直在呼喚優(yōu)質(zhì)好看的電影。文藝片這個類型的觀眾，也并非沒有。這些觀眾有鑒賞力和消費力，是一個龐大的觀影群體，他們只是在等待，更能吸引他們共鳴的影片的到來。

　　相較于此前個例的成功，排片率不足1%、甚至無法進入院線才是諸如《我的詩篇》此類小眾電影的命運。600場的眾籌已換來數(shù)十萬元的票房收入，更難能可貴的是，觀影民眾自發(fā)在社交網(wǎng)絡為《我的詩篇》叫好，試圖通過口口相傳的方式形成星火燎原之勢，引發(fā)新一輪的眾籌或院線方面的注意。

　　2016年3月，中國導演賈樟柯在故鄉(xiāng)汾陽宣布成立賈樟柯藝術中心，作為組成部分之一的種子影院除放映院線電影外，還將不定期舉辦藝術電影點映活動。在未來，賈樟柯寄望種子影院成為一粒能夠從村莊里破土而出、生根發(fā)芽的文化種子，在中國各地都可以看到誠意十足的小眾電影。(完)