中國(guó)戲劇未來(lái)若想在世界戲劇版圖上占據(jù)重要席位，理應(yīng)深入民族藝術(shù)的核心地帶，創(chuàng)排出彰顯中國(guó)氣象和文化氣息，有格局、有品質(zhì)的優(yōu)秀作品

　　近年來(lái)，在傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)之外，話劇、音樂(lè)劇、舞蹈劇場(chǎng)、實(shí)驗(yàn)演出等多元戲劇形式均在中國(guó)迅速發(fā)展。與此同時(shí)，隨著中國(guó)文化在全球的傳播范圍愈來(lái)愈廣，中國(guó)戲劇走出國(guó)門(mén)的頻次逐年增加。在英國(guó)愛(ài)丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)、法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)、羅馬尼亞錫比烏國(guó)際戲劇節(jié)等著名國(guó)際戲劇節(jié)現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)戲劇的身影隨處可見(jiàn)。通過(guò)豐富多元的表現(xiàn)樣式，中國(guó)戲劇與世界戲劇交流日益密切，打破了國(guó)外，尤其是西方觀眾將戲曲、雜耍等同于中國(guó)戲劇的刻板認(rèn)知。

　　事實(shí)上，當(dāng)下中國(guó)戲劇人正有意識(shí)地利用科技手段創(chuàng)新講述中國(guó)文化與民族藝術(shù)的方式，并得到國(guó)際戲劇界的認(rèn)可。這體現(xiàn)在國(guó)內(nèi)文化機(jī)構(gòu)邀請(qǐng)國(guó)外名導(dǎo)排演中國(guó)故事、中外優(yōu)秀劇院攜手打造中國(guó)題材，以及中國(guó)藝術(shù)家運(yùn)用集體智慧合力傳達(dá)中國(guó)聲音等層面。

　　此前曾亮相第二屆老舍藝術(shù)節(jié)的戲劇作品《酗酒者莫非》，根據(jù)史鐵生作品《關(guān)于一部以電影作舞臺(tái)背景的戲劇之設(shè)想》改編，由陸帕執(zhí)導(dǎo)。與這位波蘭導(dǎo)演來(lái)華演出的多部作品一樣，《酗酒者莫非》的理念、手法均屬于歐洲當(dāng)代文學(xué)劇場(chǎng)，影像與心理兩個(gè)時(shí)空的結(jié)合方式帶出歐洲戲劇大師與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)碰撞出的火花。另一部在藝術(shù)節(jié)上登臺(tái)的戲劇《鑄劍》，文本取材自魯迅同名小說(shuō)及中國(guó)民間傳說(shuō)《干將莫邪》，由波蘭知名導(dǎo)演格熱戈日·亞日那與中國(guó)演員聯(lián)合創(chuàng)作完成。

　　早在2013年，由中國(guó)國(guó)家話劇院與蘇格蘭國(guó)家劇院聯(lián)合出品、田沁鑫擔(dān)任編劇與導(dǎo)演的話劇《青蛇》甫一首演便獲得良好口碑。該劇以青蛇的視角重新解讀中國(guó)家喻戶曉的民間傳說(shuō)《白蛇傳》，由德國(guó)舞美設(shè)計(jì)、英國(guó)燈光設(shè)計(jì)等國(guó)外創(chuàng)作人員用三面高墻、多臺(tái)投影等技術(shù)手段，營(yíng)造出頗具江南風(fēng)情與氣韻的舞臺(tái)氛圍。這部戲劇是外國(guó)藝術(shù)家利用當(dāng)代技術(shù)，助力中國(guó)藝術(shù)家重塑中國(guó)故事的范例。

　　另一部由中國(guó)國(guó)家話劇院聯(lián)合上海戲劇學(xué)院出品的新版話劇《狂飆》，是2017年紀(jì)念中國(guó)話劇110周年誕辰時(shí)，導(dǎo)演田沁鑫對(duì)2001年話劇《狂飆》首演版的重排�？紤]到新版演員多為上海戲劇學(xué)院的在校學(xué)生，田沁鑫與視覺(jué)總監(jiān)蕭麗河等主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)運(yùn)用8臺(tái)攝像機(jī)和即時(shí)攝影手法，即時(shí)捕捉劇中洋溢著的超越世俗的青春與熱情，展現(xiàn)出中國(guó)話劇先驅(qū)田漢激蕩奮進(jìn)的創(chuàng)作歷程與鮮為人知的情感經(jīng)歷，從而成就一部經(jīng)典的“半電影化”戲劇。

　　這些作品在國(guó)內(nèi)演出收獲好評(píng)，登陸國(guó)際舞臺(tái)亦贏得諸多掌聲。2014年，美國(guó)最高藝術(shù)殿堂肯尼迪藝術(shù)中心首度舉辦世界戲劇藝術(shù)節(jié)，旨在展示最高水準(zhǔn)的世界戲劇作品，《青蛇》連同其它18部國(guó)外作品應(yīng)邀參加，在中國(guó)戲劇對(duì)外交流史上留下濃重一筆。同年，《青蛇》又應(yīng)邀亮相愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)，完成6場(chǎng)演出。當(dāng)?shù)刂髁髅襟w給予極高評(píng)價(jià)，其中英國(guó)演出界權(quán)威評(píng)論報(bào)紙《舞臺(tái)》以封面頭圖加兩版專稿的大篇幅，向世界觀眾介紹中國(guó)戲劇的美好與魅力。去年10月，為紀(jì)念中日和平友好條約締結(jié)40周年，《狂飆》應(yīng)邀赴日本演出，再度贏得好評(píng)。

　　科技手段是助力中國(guó)戲劇走出國(guó)門(mén)的鮮亮“外衣”，然而究其根本，鮮明承載的厚重中國(guó)文化與藝術(shù)傳統(tǒng)才是中國(guó)戲劇能在國(guó)外贏得贊譽(yù)、獲得尊重的根本原因。從1930年京劇大師梅蘭芳訪美、1980年北京人民藝術(shù)劇院經(jīng)典話劇《茶館》巡演歐洲，到近幾年由陳佩斯、黃盈、趙淼等執(zhí)導(dǎo)的《戲臺(tái)》《黃粱一夢(mèng)》《羅剎國(guó)》等作品在國(guó)外引起的特別關(guān)注，都說(shuō)明中國(guó)傳統(tǒng)文化與藝術(shù)的魅力。這些都在提醒中國(guó)的戲劇創(chuàng)作者，中國(guó)戲劇未來(lái)若想在世界戲劇版圖上占據(jù)重要席位，理應(yīng)深入民族藝術(shù)的核心地帶，創(chuàng)排出彰顯中國(guó)氣象和文化氣息、有格局、有品質(zhì)的優(yōu)秀作品。（梅　生）