作者：許維萍

　　6月20日，旅居海外的著名作家嚴(yán)歌苓在上海簽售新作時(shí)接受了媒體采訪。對(duì)當(dāng)下影視資本瘋狂追逐文學(xué)的現(xiàn)象，嚴(yán)歌苓表示：“世界上的很多名著被改編成過(guò)電影，是使名著的價(jià)值一直保持下去的方式，用電影把觀眾變成更多的讀者，這是一個(gè)好現(xiàn)象。”但她也強(qiáng)調(diào)，“關(guān)鍵是，僅僅是因?yàn)橛辛穗娪�，�?shū)才會(huì)賣得好，沒(méi)有電影，好文學(xué)都活不了，還得找這么一個(gè)寄居體來(lái)活，這本身來(lái)講，讓我感到悲哀和憤怒”。

　　其實(shí)，作家沒(méi)有必要為此現(xiàn)象感到悲哀和憤怒。

　　首先，這類現(xiàn)象是以影視為核心的流行文化中的景觀，和作家真正的創(chuàng)作關(guān)系不大。就像目前火爆的“鮮肉作家”“粉絲作家”現(xiàn)象，這些所謂作家簽售新書(shū)時(shí)受到追隨者熱捧，不少狂熱者一次購(gòu)買五六本書(shū)，甚至有人說(shuō)，文學(xué)寫(xiě)作進(jìn)入“看臉時(shí)代”。其實(shí)，這并不關(guān)乎創(chuàng)作內(nèi)容本身，只是通過(guò)文化偶像創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值，只和娛樂(lè)消費(fèi)相關(guān)，和真正的文學(xué)創(chuàng)作無(wú)關(guān)。文學(xué)要看臉、文學(xué)要影視化，是視像時(shí)代大眾文化生產(chǎn)的邏輯，是尋找精心打造的文化偶像積累起來(lái)的注意力經(jīng)濟(jì)。至于沒(méi)有電影好文學(xué)就活不了，這個(gè)不是必然。真正優(yōu)秀的文學(xué)作品可能一時(shí)不被認(rèn)可，但不會(huì)被埋沒(méi)。

　　再有，真正優(yōu)秀的文學(xué)作品很難通過(guò)影視藝術(shù)表現(xiàn)其價(jià)值。文學(xué)創(chuàng)作和影視創(chuàng)作是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，一種通過(guò)語(yǔ)言文字，一種通過(guò)視覺(jué)圖像，真正優(yōu)秀的文學(xué)作品很難被影視化改編，因?yàn)檫@類作品通過(guò)語(yǔ)言文字給讀者創(chuàng)造的繁復(fù)的想象空間、藝術(shù)意境，影視作品很難通過(guò)技術(shù)手段表達(dá)，甚至從某種意義上是不可能完成的，所以很多優(yōu)秀作家甚至排斥將自己的作品做影視改編。像馬爾克斯就不愿把自己的作品改編成影視作品，他的《百年孤獨(dú)》至今沒(méi)有電影版。像陳忠實(shí)的《白鹿原》，雖然改編成了影視作品，也很難說(shuō)保存了原著的藝術(shù)價(jià)值。

　　當(dāng)下影視資本追逐文學(xué)的現(xiàn)象，可能僅是影視技術(shù)落后情況下對(duì)內(nèi)容開(kāi)始重視的結(jié)果，但這樣的追逐也還是建立在影視制作的邏輯上，和真正的文學(xué)創(chuàng)作無(wú)關(guān)。文學(xué)和影視的完美結(jié)合需要機(jī)緣，需要對(duì)兩種藝術(shù)形式都有深刻理解的創(chuàng)作者。（許維萍）

　　注：原標(biāo)題為《影視資本追逐文學(xué) 與真正文學(xué)創(chuàng)作無(wú)關(guān)》