作者：魏思禮

　　歷時(shí)三周的北京青年戲劇節(jié)于25日落下帷幕，本次青戲節(jié)恰逢莎士比亞誕辰400周年，進(jìn)行演出的26部劇目多以莎士比亞戲劇為基礎(chǔ)，包括《哈姆雷特》《皆大歡喜》《駝背查理的七宗罪》等經(jīng)典作品，涵蓋悲劇、喜劇、歷史劇三方面。

　　在此次北京青戲節(jié)的演出中，青年戲劇人對(duì)于經(jīng)典的演繹和改編顯露出了特有的創(chuàng)新性和突破性。在最大程度本土化的過(guò)程中，盡力保留了原作的核心，還原了莎士比亞戲劇中復(fù)雜的人物性格沖突和人物關(guān)系變化。同時(shí)，通過(guò)散點(diǎn)透視的情節(jié)拼接，打破了亞里士多德式完整的敘事結(jié)構(gòu)，迎合了現(xiàn)代社會(huì)中信息碎片化的特點(diǎn)。尤其是戲劇與觀(guān)眾的互動(dòng)上更加活躍，通過(guò)觀(guān)演互動(dòng)的方式，拉近了與觀(guān)眾間的距離。

　　這種經(jīng)典的演繹和改編，是創(chuàng)作者注入了精力，并從本質(zhì)上理解了戲劇性，充分結(jié)合了自身想像力、創(chuàng)造力的作品，這對(duì)于戲劇的繼承和青年作者自身的積累大有裨益，但如果想以此帶動(dòng)整個(gè)青年戲劇的發(fā)展，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。

　　北京青戲節(jié)的宗旨是“培養(yǎng)青年戲劇創(chuàng)作人才、推出優(yōu)秀青年戲劇作品”，但在本次上演的26部劇目中，超過(guò)20部都是對(duì)經(jīng)典劇作的改編，這固然是因?yàn)閯”緞?chuàng)作很難達(dá)到經(jīng)典，但也說(shuō)明了青年戲劇在創(chuàng)作上的弱化甚至是退化。目前的青年戲劇，導(dǎo)演大多兼顧對(duì)劇作的改編。導(dǎo)演固然是將劇本創(chuàng)造性指導(dǎo)出來(lái)的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，但他不能代替劇作家。而現(xiàn)在的青年戲劇，幾乎變成了導(dǎo)演的天下，這種劇作家的退位，必須要警惕。

　　縱觀(guān)戲劇發(fā)展史，幾乎所有重要的戲劇思潮都是由杰出的劇作家發(fā)動(dòng)和創(chuàng)造的，是他們引領(lǐng)了戲劇前進(jìn)的路程。例如歐洲從易卜生的《玩偶之家》開(kāi)始，掀起了反映社會(huì)問(wèn)題的思潮；再如中國(guó)曹禺的《雷雨》，其抨擊封建家庭腐朽的同時(shí)探討了社會(huì)的深度問(wèn)題，奠定了中國(guó)話(huà)劇現(xiàn)實(shí)主義的基石。

　　青年戲劇如果只滿(mǎn)足于演繹和改編經(jīng)典，青年戲劇最具本質(zhì)特性的實(shí)驗(yàn)精神就會(huì)從根本上被消解。原本應(yīng)該成為車(chē)頭的戲劇創(chuàng)作，將直接與演繹經(jīng)典這個(gè)車(chē)尾相粘連，一列向前飛奔的火車(chē)就會(huì)變成原地打轉(zhuǎn)的循環(huán)，青年話(huà)劇發(fā)展的內(nèi)部機(jī)制將出現(xiàn)影響久遠(yuǎn)的危機(jī)。

　　對(duì)此，青年戲劇人必須提高自己的藝術(shù)鑒賞力和創(chuàng)作能力，在借鑒總結(jié)前人戲劇的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身的閱歷，創(chuàng)作出具有樣本意義的戲劇作品。（魏思禮）