作者：許　旸

　　優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)一直是文學(xué)愛好者追捧的熱點(diǎn)。有數(shù)據(jù)顯示，目前長(zhǎng)篇小說(shuō)的年均出版總量為4000余部。有評(píng)論家認(rèn)為，遺憾的是，其中真正直面現(xiàn)實(shí)與人心、全方位多角度描摹時(shí)代變化的精品力作數(shù)量卻不多。

　　面對(duì)鮮活的生活，一些作家為何羞于對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)言，找不到有效的表達(dá)？有圈內(nèi)人將癥結(jié)總結(jié)為：埋頭于書本或網(wǎng)絡(luò)，只顧著“臨摹”二手生活。一位資深文學(xué)編輯說(shuō)：“現(xiàn)實(shí)題材寫作難度系數(shù)高，需要作家放下身段、放平視角、放低心態(tài)。但是，有多少人愿意花幾年乃至數(shù)十年去深入采訪、提煉思考？”一些作家自認(rèn)摸準(zhǔn)了市場(chǎng)口味，自我重復(fù)所謂成功模式，漸漸遠(yuǎn)離生活。

　　坐擁現(xiàn)實(shí)題材時(shí)代“富礦”，但創(chuàng)作者依舊需要真正融入生活，到生活中捕捉細(xì)節(jié)與情節(jié)，去發(fā)現(xiàn)美好的感情，只有這樣才有可能創(chuàng)作出讀者認(rèn)可的佳作，為時(shí)代留影，為生活造像。

　　面對(duì)現(xiàn)實(shí)大餐，作家下不了嘴？

　　日前，作家東西推出《東西作品系列》8卷本引來(lái)關(guān)注，即便從事創(chuàng)作30年，東西仍不時(shí)感受到撲面而來(lái)的新鮮感以及挑戰(zhàn)：“時(shí)代日新月異，我們分明坐在文學(xué)的富礦之上�！敝袊�(guó)社會(huì)科學(xué)院副院長(zhǎng)張江也認(rèn)為，對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在是不缺題材的幸運(yùn)時(shí)代，社會(huì)生活提供了豐沛的素材和鮮活的體驗(yàn)，為文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)前所未有的契機(jī)，“可惜的是，縱觀近幾年的文學(xué)創(chuàng)作，能與偉大時(shí)代相匹配的作品著實(shí)不多，莊嚴(yán)厚重、氣勢(shì)恢宏的史詩(shī)之作更是難見�！�

　　有圖書編輯總結(jié)了當(dāng)下創(chuàng)作中的幾種不足———有的小說(shuō)包裹著聚焦現(xiàn)實(shí)命題的腰封，但通篇看下來(lái)，更像是社會(huì)新聞的搬運(yùn)集合，故事看了開頭就知道結(jié)局，缺少文學(xué)的創(chuàng)造性；有的徒有書寫某一行業(yè)或職業(yè)變革的野心，但可惜火候不夠，寫著寫著偏離航道，局囿到碎片化的私人審美，對(duì)社會(huì)肌理的縱深把握能力欠缺，難以觸及時(shí)代進(jìn)步的內(nèi)核；還有的作品索性一味炫技，無(wú)關(guān)痛癢，自然也沒法打動(dòng)讀者的靈魂。

　　比如今年出版的一部描摹當(dāng)代個(gè)體精神面貌的小說(shuō)，作家對(duì)兩性關(guān)系困境濃墨重彩不惜筆墨。有書評(píng)人點(diǎn)評(píng)，小說(shuō)挺“賣力”，卻落入了家境出身決定感情角力勝負(fù)的窠臼，寫來(lái)寫去沒有轉(zhuǎn)出套路。缺乏開掘情節(jié)之后的深層動(dòng)因，作品的耐看程度大打折扣。

　　對(duì)話時(shí)代的深度決定了作品的人文厚度

　　記錄大時(shí)代變革，反映生活和人群的變化，是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的責(zé)任。很多時(shí)候，讀者希望從聚焦時(shí)代的作品中尋找答案和寄托。優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品，不僅能收獲業(yè)界好評(píng)，同時(shí)也擁有穩(wěn)定的讀者群。

　　格非新作《望春風(fēng)》描摹變遷中的鄉(xiāng)村，風(fēng)俗畫般鋪陳故鄉(xiāng)壓在心頭的重量，受到讀者與評(píng)論界關(guān)注；阿耐的長(zhǎng)篇三部曲《大江東去》全景式呈現(xiàn)了改革開放30年來(lái)中國(guó)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)生活變遷的斑斕畫卷，有讀者這樣點(diǎn)評(píng)：人物飽滿，活靈活現(xiàn)。

　　走進(jìn)生活才能真正了解生活。有評(píng)論家認(rèn)為，接觸生活的廣度，定義了作品的視野；與描寫對(duì)象的“對(duì)話”深度，則決定了作品的人文厚度。身處大時(shí)代，只要用心，處處有題材。作家滕肖瀾的作品《乘風(fēng)》以自己在浦東機(jī)場(chǎng)的工作生活經(jīng)歷為素材，講述兩代“機(jī)場(chǎng)人”的起降人生；薛舒因父親患阿爾茲海默癥，時(shí)常在病房穿梭，接觸到許多銀發(fā)族的故事，寫下《遠(yuǎn)去的人》，描摹老齡社會(huì)境況，對(duì)嚴(yán)峻命題展開剖析。西北作家雪漠的絲路主題小說(shuō)集《深夜的蠶豆聲》，以19個(gè)故事打撈定格絲路上“眾生相”。寫作過程中，雪漠常常背著攝像機(jī)，帶著幾箱子書和資料去采訪獵人，與村里老人一次次長(zhǎng)談，記錄下驚心動(dòng)魄的山野傳奇；他還對(duì)話?cǎi)勱?duì)，留存了絲路上行將消失的駱駝客文化。評(píng)論家談到，小說(shuō)描寫的西部大漠，這正是雪漠生長(zhǎng)、生活的地方，作品滲透了作家對(duì)大漠文化的深刻領(lǐng)悟。

　　腳踏實(shí)地才能捕獲一手生活

　　除了描寫生活中自己相對(duì)熟悉的領(lǐng)域，作家也需拓展視野。人民文學(xué)出版社當(dāng)代文學(xué)編輯部主任趙萍認(rèn)為，“現(xiàn)實(shí)勘采”能力的提升，需要作家在人生閱歷、藝術(shù)手法上的雙重積累。而作家的閱歷和思考，也需要用生活故事來(lái)承載。

　　以時(shí)下薄弱的工業(yè)和建設(shè)題材小說(shuō)創(chuàng)作為例，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員白燁說(shuō)，作家把目光投向“不討喜”的工業(yè)題材，不僅需要勇氣和擔(dān)當(dāng)，更離不開出色的文學(xué)才能和人生閱歷去駕馭。作家程小瑩為完成報(bào)告文學(xué)《在援疆的高速公路上》，奔赴援疆干部工作的喀什地區(qū)，再現(xiàn)建設(shè)者艱辛之路。劉弘在創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品《洋山港盛東人》時(shí)，深入當(dāng)?shù)貒?guó)際集裝箱碼頭體驗(yàn)生活，采訪一線勞動(dòng)者。掩卷后讀者會(huì)明白，深水港如何從籍籍無(wú)名、燈火稀疏的小漁村，成長(zhǎng)為巨輪云集、岸吊林立的集裝箱大港。

　　“生活是創(chuàng)作的本源。小說(shuō)的邏輯就是生活的邏輯，相比于想象力，生活更加豐富。”上海文藝出版社副社長(zhǎng)謝錦告訴記者，有效的表達(dá)少不了一線的采訪、觀察與提煉，說(shuō)到底，只有腳踏實(shí)地，深入生活，融入生活，才有可能鑿到珍貴的“水源”。（許　旸）