“可愛(ài)莆仙戲，風(fēng)流世代傳。弦歌八百曲，珠玉五千篇�；陻鄨F(tuán)圓后，神移笑語(yǔ)前。春光芳草碧，鶯囀艷陽(yáng)天�！边@是我國(guó)著名文學(xué)家、戲劇家老舍盛贊莆仙戲的詩(shī)篇。

　　莆仙戲是源于唐、成于宋、盛于明清的古老劇種，至今已有上千年的歷史。如今，在福建莆田，莆仙戲演出仍然非�；钴S。據(jù)統(tǒng)計(jì)，莆田目前共有120多家莆仙戲院團(tuán)，3500多名演職人員，院團(tuán)年演出量8萬(wàn)多場(chǎng)次，吸引觀眾3000多萬(wàn)人次。在很多地方戲面臨生存困境的當(dāng)下，莆仙戲這一古老劇種何以能夠傳承發(fā)展，生生不息？

　　日前，由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、福建省文聯(lián)、中共莆田市委宣傳部共同主辦的周長(zhǎng)賦劇作研討會(huì)和中國(guó)劇協(xié)關(guān)于民間職業(yè)劇團(tuán)發(fā)展?fàn)顩r調(diào)研座談會(huì)相繼在福建莆田召開(kāi)。專(zhuān)家學(xué)者齊聚一堂，深入探討以周長(zhǎng)賦為代表的福建當(dāng)代劇作家的創(chuàng)作特點(diǎn)，總結(jié)劇作家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，梳理莆仙戲的發(fā)展脈絡(luò)，為莆仙戲的進(jìn)一步繁榮發(fā)展出謀劃策。

　　南戲遺響

　　莆仙戲是我國(guó)現(xiàn)存歷史最悠久、形態(tài)最古老的劇種之一，被譽(yù)為“宋元南戲活化石”，因形成于興化地區(qū)（今福建莆田），用興化方言演唱，故原名“興化戲”，1952年更名為莆仙戲，2006年被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　莆仙戲表演古樸優(yōu)雅，不少動(dòng)作深受木偶戲影響，行當(dāng)承襲南戲規(guī)制，其生、旦、靚妝（凈）、末、丑、貼、外等七個(gè)行當(dāng)，素有“奇、古、特”之美譽(yù)。黃文狄編撰的《莆仙戲傳統(tǒng)科介》詳細(xì)記錄七個(gè)行當(dāng)圖解1100多幅，著名京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳贊揚(yáng)此書(shū)“記述精詳，附有各種圖解，尤能說(shuō)明傳統(tǒng)技術(shù)特點(diǎn)”，并題詞：“莆仙科介，傳統(tǒng)芬芳。有圖有解，新見(jiàn)發(fā)揚(yáng)�！�

　　莆仙戲唱腔豐富，綜合了莆仙民間歌謠俚歌、十音八樂(lè)、佛曲法曲、宋元詞曲和大曲歌舞的藝術(shù)特點(diǎn)，用當(dāng)?shù)胤窖匝莩�，具有濃厚的地方色彩，迄今仍保留不少宋元南戲音�?lè)的原始形態(tài)，素有“南戲遺響”之美譽(yù)。

　　莆仙戲現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)劇目5000多個(gè)，音樂(lè)曲牌1000多支，有“大題三百六，小題七百二”之說(shuō)，鑼鼓經(jīng)400多套。

　　新鮮血液

　　20世紀(jì)60年代，由莆田劇作家整理改編自傳統(tǒng)劇目的莆仙戲《春草闖堂》《狀元與乞丐》譽(yù)滿天下，被全國(guó)上百個(gè)劇團(tuán)移植排演。20世紀(jì)80年代，涌現(xiàn)出鄭懷興、周長(zhǎng)賦、王順鎮(zhèn)、姚清水等一批在全國(guó)具有一定影響力的劇作家。他們創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀劇目，特別是新編歷史劇，在福建乃至全國(guó)都獨(dú)樹(shù)一幟，被專(zhuān)家稱為閔派戲劇。其中，鄭懷興創(chuàng)作的《新亭淚》《鴨子丑小傳》、周長(zhǎng)賦的《秋風(fēng)辭》《江上行》、王順鎮(zhèn)的《魂斷燕山》等都獲得過(guò)全國(guó)性獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　據(jù)福建省戲劇家協(xié)會(huì)主席吳新斌介紹，此次召開(kāi)的周長(zhǎng)賦劇作研討會(huì)是福建省文聯(lián)、省戲劇家協(xié)會(huì)實(shí)施“當(dāng)代福建戲劇名家名作推廣工程”的系列項(xiàng)目之一，對(duì)于梳理戲劇創(chuàng)作與舞臺(tái)演出的關(guān)系、探尋戲劇編劇人才的成長(zhǎng)之路、推動(dòng)新時(shí)代福建戲劇繁榮發(fā)展都有積極的意義。

　　周長(zhǎng)賦是莆田人，20世紀(jì)80年代開(kāi)始劇本創(chuàng)作，以一出莆仙戲《秋風(fēng)辭》一鳴驚人，此后陸續(xù)創(chuàng)作出莆仙戲《風(fēng)雪潼關(guān)》《江上行》《大唐梅妃》《踏傘行》等，同時(shí)涉足話劇、昆曲和京劇創(chuàng)作領(lǐng)域，作品亦屢獲殊榮。

　　回顧自己30余年的創(chuàng)作歷程，周長(zhǎng)賦說(shuō)：“古老的莆仙戲滋養(yǎng)我，并成就了我與戲劇創(chuàng)作結(jié)緣。我希望借助戲劇表達(dá)我對(duì)社會(huì)、對(duì)人的認(rèn)知，對(duì)文化、對(duì)美的理解，達(dá)到與社會(huì)交流的目的�！�

　　研討會(huì)上，專(zhuān)家學(xué)者高度贊譽(yù)周長(zhǎng)賦的創(chuàng)作。中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)作協(xié)原黨組成員、書(shū)記處書(shū)記、副主席廖奔表示，自己編劇，一直以《秋風(fēng)辭》為教材，他透露：“上個(gè)星期，我剛重溫《秋風(fēng)辭》，為了學(xué)習(xí)里面的編劇技巧�！�

　　“莆田為何如此盛產(chǎn)戲曲作家？因?yàn)檫@里有著悠久的歷史和生活傳統(tǒng)。比如，直到今天，科介不叫舞臺(tái)提示，仍然頑固地叫科介�！敝袊�(guó)劇協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席季國(guó)平感慨地說(shuō)，我們應(yīng)當(dāng)重新認(rèn)識(shí)戲曲經(jīng)典的價(jià)值，不能數(shù)典忘祖。當(dāng)代莆田出了一大批劇作家，周長(zhǎng)賦是當(dāng)下最具代表性的大家之一，其新作《踏傘行》既彰顯了戲曲藝術(shù)本身的魅力，又具有莆仙戲獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

　　遍地開(kāi)花

　　莆田獨(dú)特的歷史文化孕育滋養(yǎng)了莆仙戲，千年發(fā)展積淀了深厚的文化底蘊(yùn)和廣泛的群眾基礎(chǔ)，直到今天，民間看戲的需求依然旺盛，這為莆仙戲民間職業(yè)劇團(tuán)生存和發(fā)展提供了肥沃的土壤。

　　莆田市文化廣電新聞出版局黨組書(shū)記、局長(zhǎng)劉晶潔介紹說(shuō)，近年來(lái)，莆田市大力實(shí)施莆仙戲振興工程，堅(jiān)持專(zhuān)業(yè)與民間雙軌并行的政策，出臺(tái)了《關(guān)于莆仙戲傳承保護(hù)和發(fā)展的實(shí)施意見(jiàn)》，成立了莆田市莆仙戲傳承保護(hù)中心，從莆仙戲搶救保護(hù)和理論研究、優(yōu)秀作品創(chuàng)作生產(chǎn)、院團(tuán)發(fā)展、人才培養(yǎng)、傳播普及和推廣、資金扶持、組織保障等7個(gè)方面著力提升莆仙戲傳承保護(hù)和發(fā)展水平。

　　劉晶潔同時(shí)也指出，莆仙戲民間職業(yè)劇團(tuán)由于自身的草根屬性，隊(duì)伍參差不齊，劇團(tuán)人才的藝術(shù)素養(yǎng)需要提升，劇目?jī)?nèi)容也需要進(jìn)一步加強(qiáng)，力爭(zhēng)做到雅俗共賞。

　　當(dāng)天參加調(diào)研座談會(huì)的民間劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)們一致表示，希望相關(guān)部門(mén)加大對(duì)民間劇團(tuán)的扶持力度，進(jìn)行規(guī)范化管理，并希望能夠?yàn)槊耖g劇團(tuán)的人才提供一些學(xué)習(xí)培訓(xùn)的機(jī)會(huì)。（李錦云）