第四屆川劇節(jié)活動之一、四川省第四屆青年川劇演員比賽近日在彭州落幕，參賽演員中，不少人攜名家、名角親傳劇目參賽，“一對一”“手把手”讓經典劇目傳承更加原汁原味。

　　川劇“名家傳戲”蔚然成風

　　1999年首演的《目連之母》，是我省著名劇作家徐棻采用“故事新編”的方式創(chuàng)作而成，以幽默詼諧的語言和生動形象的細節(jié)，演繹母子親情與真摯愛情，賦予傳統(tǒng)“目連戲”現(xiàn)代審美和思想意義。

　　去年初，成都市川劇研究院決定由當年的主演陳巧茹執(zhí)導復排《目連之母》，從表演、音樂、舞美、燈光和服裝等多方面調整提高，使之更加符合“既是傳統(tǒng)風格又是現(xiàn)代審美”的原則。長期跟隨陳巧茹學戲，此前已主演過《塵埃落定》《白蛇傳》《打餅》《劈棺》等陳巧茹代表作的虞佳，再次被定為劉氏四娘扮演者。

　　本次青年川劇演員比賽中，類似的參賽者還有不少，其表演劇目多根據自身特點量身定制。四川省川劇院參與角逐的12位演員，都以川劇藝術家“一對一”“手把手”親傳的代表劇目參賽，其中絕大部分為川劇經典折子戲：魏燕的《桂英打雁》由燕鳳英指導，張淼的《越王回國》由魏益新指導，楊洪的《鐘馗嫁妹》由童志良指導，譚媛元的《打餅》由邱明瑞指導……馮午由于表演能力突出，尤其是水袖、甩發(fā)等技巧較為出眾，跟隨邱明瑞學習《帝王珠》。

　　“口傳心授”只為原汁原味

　　“腳邁錯了”“味道不對”“基本功不扎實”……四川省第四屆青年川劇演員比賽現(xiàn)場，坐在臺下的川劇名角、名導任庭芳不�！疤舸獭�。此次參加比賽的四川省川劇院演員萬多、成都市川劇研究院演員薛川等均由任庭芳指導�！皯蚯鸀槭裁词欠俏镔|文化遺產？‘師帶徒’是重要原因。戲曲傳承必須‘過手’是學校教育無法完全取代的�！�

　　對這一點，虞佳深有體會。《目連之母》去年初啟動復排后，距離首演只有一個多月。這出戲不僅女角戲份重，而且“幾乎把旦角的活用完了”，這讓虞佳感到非常吃力�！肮饪靠翠浵�、看老師的演出，只能掌握唱腔、舞臺方位這些‘大框架’，許多細節(jié)如人物塑造和舞臺把控等，必須經過老師當面提點�！庇菁雅e例說，《目連之母》中有個拿掃把的動作，排練時并不覺得有何玄機，后來在陳巧茹提醒下加入恰當的呼吸姿勢相配合，“人物一下子就活了�！�

　　因此我省一些川劇院團開始將“名家傳戲”制度化，使之成為人才孵化、經典傳承的重要方式。成都市川劇研究院院長雷音介紹，今年初，該院專門成立“傳承工作部”為師生牽線搭橋。“希望以這種方式解決‘學生不知道找誰學’和‘老師不知道找誰教’的問題，同時分期、分批推出專場展演，供專家和戲迷檢閱�！�

　　編后

　　由于當今戲曲院團縮編、演出場所減少、娛樂方式多元化等因素，川劇演員尤其是青年演員上臺的機會不多。在此背景下，川劇或者說傳統(tǒng)戲曲如何“出人”？青年演員如何扛起文化傳承的重擔？

　　編者認為，不妨進一步重視老藝人、資深藝術家的作用。他們身上幾十年的藝術積累，不光可以向廣大戲迷展示，更可以成為青年演員學習、揣摩、借鑒的優(yōu)良資源。記者 余如波