每年春天，故宮文華殿的海棠花綴滿(mǎn)枝頭，開(kāi)得熱烈。

　　殿后的文淵閣是藏書(shū)樓，“國(guó)之重寶”《四庫(kù)全書(shū)》49000余卷曾收藏于此。

　　“九·一八”事變后，為防止文物在戰(zhàn)火中損毀，故宮博物院動(dòng)議將所藏文物精華遷移出北平，開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)17年守護(hù)國(guó)寶的長(zhǎng)征路……這段鮮為人知的歷史，被今天的故宮人搬上了舞臺(tái)，劇中人念念不忘的，就是這文華殿前的一樹(shù)樹(shù)海棠。

　　海棠花，見(jiàn)證了600年故宮的風(fēng)雨歲月，是一代代故宮人精神的歸寄。作為第20屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)邀請(qǐng)劇目，由故宮博物院出品的話(huà)劇《海棠依舊》于昨晚在上汽·上海文化廣場(chǎng)與上海觀眾首度見(jiàn)面。

　　以文物背后的守護(hù)者為講述對(duì)象，用話(huà)劇的形式演繹“故宮故事”，在故宮博物院歷史上實(shí)屬首次。更為難得的是，作品系故宮青年工作者自編自演，全情投入創(chuàng)作，是一次對(duì)故宮精神的深情告白。

　　“只要文物不絕，我們的文明便不會(huì)斷絕，”保護(hù)著一萬(wàn)余箱文物，他們走過(guò)大半個(gè)中國(guó)

　　“當(dāng)日搶運(yùn)文物出京工作，其倉(cāng)皇急遽，如救焚拯溺，呼吸之際，間不容發(fā)�！薄熬乓话恕薄ⅰ耙欢�八”與“七七”事變相繼爆發(fā)，國(guó)難當(dāng)頭。時(shí)為押運(yùn)文物負(fù)責(zé)人之一的歐陽(yáng)道達(dá)后來(lái)在《故宮文物避寇記》中如是描繪當(dāng)時(shí)情急，為避日寇之患，19000余箱文物要分五批遷運(yùn)出京。

　　話(huà)劇《海棠依舊》便以1933年至1949年間故宮博物院文物的南遷、西遷、遷臺(tái)歷程為主線進(jìn)行講述。在這條困難重重的險(xiǎn)途上，一群護(hù)寶者向死而生，用生命守護(hù)著國(guó)寶和文化的安危。

　　故宮博物院首任院長(zhǎng)易培基寫(xiě)道，文物遷運(yùn)的消息一遭透露，“手槍、炸彈、恐嚇信件，日必?cái)?shù)起�！钡�館員們?cè)缫褜⑸�死置之度外。在�?dāng)時(shí)的運(yùn)輸和存放條件下，他們帶著一箱箱珍貴的文物，需要躲避的“敵人”不僅有日軍、土匪和子彈炮火，還有雨水、潮濕、白蟻、鼠患以及翻車(chē)、落水等各種始料未及的危急狀況。

　　一名年輕的館員朱學(xué)侃甚至獻(xiàn)出了生命。當(dāng)時(shí)，他正帶著9000箱文物從重慶轉(zhuǎn)運(yùn)至四川，得知日軍即將轟炸重慶的消息，朱學(xué)侃心急如焚，趕往船艙布置搬運(yùn)工作。當(dāng)時(shí)曙色微茫，艙內(nèi)昏暗，朱學(xué)侃失足踏虛，身墜艙底，不幸身亡。

　　“但一萬(wàn)多箱文物中，除了個(gè)別幾件外，竟都完好無(wú)損�！备�隨父親、原臺(tái)北故宮博物院副院長(zhǎng)莊尚嚴(yán)看護(hù)文物，最終落腳寶島臺(tái)灣的莊靈曾表示，“說(shuō)故宮文物南遷是世界文物保護(hù)史上的奇跡，絕不為過(guò)�！�

　　故宮文物的南遷，還意外地促成了出版界的一件大事，1933年3月文淵閣《四庫(kù)全書(shū)》南遷至上海后，商務(wù)印書(shū)館最終得以出版了《四庫(kù)全書(shū)珍本初集》。

　　正因?yàn)檫@段歷史意義非凡卻鮮為人知，該劇編劇、現(xiàn)故宮博物院展覽部副主任王戈才動(dòng)了寫(xiě)戲的念頭�！�2004年，我在統(tǒng)計(jì)故宮博物院成立以來(lái)舉辦過(guò)的展覽。查考過(guò)程中看到很多南遷資料，那時(shí)就播下一顆種子�！贝撕�，他陸續(xù)閱讀了所有能找到的南遷史資料，直到2009年動(dòng)筆寫(xiě)戲。初稿寫(xiě)作加上收集資料，增減修改，用了三年，“七年來(lái)在不斷排演，劇本也一直在修訂”。

　　作為一部取材于真實(shí)歷史的作品，《海棠依舊》描寫(xiě)了在烽火連天、飄搖動(dòng)蕩的歷史年代下，故宮人顧紫宸一家典守文物的悲歡離合。劇中，大國(guó)與小家，使命與團(tuán)圓的主題貫穿始終，老一代故宮人的抉擇、犧牲與堅(jiān)守，隔著半個(gè)世紀(jì)的滄桑光陰，重重叩擊著觀眾的心靈。

　　王戈表示，無(wú)論是護(hù)寶南下、顛沛奔波的故宮職員顧紫宸，還是值守北平、甘苦與共的故宮理事龔培衡，都有原型參考，“在他們身上融合了許多故宮人的故事，濃縮了那一代故宮人的群像。”

　　例如，現(xiàn)實(shí)中“護(hù)寶人”之一那志良的父母，就是因?yàn)闀r(shí)局動(dòng)蕩，遲遲收不到兒子的匯款，最終困頓而死，這與劇中人的遭遇一模一樣。又比如，劇中顧紫宸拒絕了老師的挽留，最終告別故鄉(xiāng)，隨著國(guó)寶遷臺(tái)。他的信念很簡(jiǎn)單、很樸素——“文物在哪兒，我就到哪兒�！边@段故事就來(lái)自于莊尚嚴(yán)和他的老師、故宮博物院第二任院長(zhǎng)馬衡的真實(shí)交往。

　　“當(dāng)時(shí)民族危亡之際，故宮人只抱著一個(gè)想法：只要文化不絕，中華民族的文脈和精神便不會(huì)斷絕，所以誓死也要護(hù)得文物周全，”寫(xiě)戲過(guò)程中，王戈也曾數(shù)度落淚，“那種撲面而來(lái)的真實(shí)感，就像看到一位位老師、老友出現(xiàn)在面前，“這就是故宮人的使命，讓人真實(shí)地為故宮驕傲。”

　　故宮人演故宮事，一代代故宮人對(duì)保護(hù)人類(lèi)文化遺產(chǎn)許下堅(jiān)定諾言

　　他們保護(hù)的不僅是中華文明的寶貴遺產(chǎn)，更留下了珍貴動(dòng)人的精神遺產(chǎn)。

　　對(duì)觀眾而言，這是一部講述中國(guó)人守護(hù)文明火種的史詩(shī)劇作。對(duì)劇中演員來(lái)說(shuō)，《海棠依舊》不僅是一段隔空相望的歷史，它開(kāi)啟了年輕一代對(duì)故宮精神的更深認(rèn)知。話(huà)劇《海棠依舊》出品人、故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔表示：“七年來(lái)，這部戲讓人們看到了故宮青年人的成長(zhǎng)、堅(jiān)定與自信，以及故宮人精神的傳承�！�

　　2014年，故宮博物院內(nèi)關(guān)注院史研究、熱愛(ài)舞臺(tái)表演的青年人，在文華殿前海棠樹(shù)下，宣布成立故宮博物院青年戲劇社團(tuán)——“海棠社”，對(duì)《海棠依舊》2012年首演版重新調(diào)整、設(shè)計(jì)和完善。2015年，該劇作為故宮博物院90周年院慶劇目，在寶蘊(yùn)樓進(jìn)行了實(shí)景演出，隨后前往南京、廈門(mén)、北京多地巡演，所到之處，均掀起如潮的掌聲和贊譽(yù)。

　　有別于其他專(zhuān)業(yè)院團(tuán)的演出，《海棠依舊》來(lái)自于一支純粹的非職業(yè)演出團(tuán)隊(duì)。這是一部不折不扣的故宮人演故宮事的作品，演職人員來(lái)自故宮展覽、文物修復(fù)、古建修繕、文物數(shù)字化、文物管理、宣傳教育、行政后勤、開(kāi)放保衛(wèi)等各個(gè)部門(mén)，除了導(dǎo)演是來(lái)自中國(guó)兒童藝術(shù)劇院的毛爾南。

　　但就是這支“半路出家”的非職業(yè)隊(duì)伍，卻帶給這位職業(yè)導(dǎo)演太多的震驚與驚喜。任職于故宮博物院文�？萍疾康囊�航在劇中飾演一名臺(tái)北醫(yī)生，雖然只有一分半鐘的戲，她仍然投入了自己全部的感情，在演出之外，她還擔(dān)任場(chǎng)記工作。毛爾南說(shuō)，“從沒(méi)見(jiàn)過(guò)記得那么清晰、細(xì)致和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱?chǎng)記，她是我從業(yè)至今，見(jiàn)到最專(zhuān)業(yè)、最敬業(yè)的——她是在用修文物的專(zhuān)業(yè)精神做話(huà)劇�！�

　　王戈說(shuō)，“故宮人本身做的就是延續(xù)文脈的工作，而話(huà)劇的主題亦是關(guān)于故宮人保護(hù)文化的使命和責(zé)任，這是一次精神的回望�！币蛑鴮�(duì)故宮和戲劇的熱愛(ài)，這些年輕人走到一起，他們毫無(wú)酬勞，利用工作之余的休息時(shí)間“加班”排練，通過(guò)話(huà)劇演出，他們也得到了一次次成長(zhǎng)。

　　飾演“王團(tuán)座”的李璐表示，自己從2012年首演起就參演該劇，七年時(shí)間，六輪演出，讓自己對(duì)故宮歷史、故宮精神了解很多，“熱愛(ài)故宮不再是一句口號(hào)，這里和你的生命發(fā)生了聯(lián)結(jié)，雖然能量不同，但我們?cè)敢饫^承老先生們骨子中那種擔(dān)當(dāng)，看護(hù)故宮文物，我們與有榮焉�！�

　　在劇中出演顧紫宸妻子的女一號(hào)李貞子，就職故宮信息資料部，負(fù)責(zé)文物的資料采集工作，在崗七年間，她一共錄入圖像資料七萬(wàn)多張，“1944年，留守北平的故宮人清理文物共計(jì)1189058件，像一個(gè)天文數(shù)字，那會(huì)兒和現(xiàn)在的時(shí)代、手段、技術(shù)都不一樣，其中的艱辛可想而知�！�

　　李貞子說(shuō)，最令她難忘的，是一個(gè)在太和門(mén)前排練的夜晚，“那晚明月高懸，大家在金水橋畔排練，劇中臺(tái)詞回蕩在空曠的廣場(chǎng)上，像是歷史的問(wèn)答。想到近百年前，故宮前輩也是在這里將古物整裝運(yùn)出的，那一晚，我們仿佛與這些古物的守護(hù)者靈魂相交。”

　　李清照《如夢(mèng)令》云： “昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦�！蓖醺暾f(shuō)，中國(guó)人對(duì)海棠花是有獨(dú)特情感和文化記憶的。靖康之難時(shí)，李清照曾攜帶著亡夫趙明誠(chéng)的古物收藏“且戀戀，且悵悵”地顛沛流離，雖然抱著“與身俱存亡”的信念，卻終于“得之艱而失之易”不幸大多毀于戰(zhàn)火。

　　文物南遷是一段沉重悲壯的歷史，但王戈仍希望用一個(gè)溫暖雋永的意象來(lái)表達(dá)它。海棠花每年都會(huì)盛開(kāi)，在滄桑世事中，有種不變的從容與篤定，“海棠依舊”四字，表達(dá)的就是這份恒久守護(hù)的精神。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)寒冬等待在春天綻放的海棠，象征著對(duì)于團(tuán)圓的期待，以及一代又一代故宮人對(duì)保護(hù)人類(lèi)文化遺產(chǎn)的堅(jiān)定諾言。

　　《海棠依舊》表現(xiàn)的是故宮精神在幾代人身上的傳承。單霽翔說(shuō)，“故宮的青年人創(chuàng)作這個(gè)作品，用他們樸素、真誠(chéng)、熱烈的情感，演繹著前輩的悲歡人生，致敬著前輩的崇高精神，講述著真實(shí)動(dòng)人的故宮故事。在作品中看到了故宮精神在他們身上的傳承。幾代故宮人在不平凡的發(fā)展歷程中所積淀的精神財(cái)富，永不過(guò)時(shí)，歷久彌新�！�

　　《海棠依舊》臺(tái)詞片段

　　◆“這也是戰(zhàn)場(chǎng)。古物就是國(guó)家的另一塊領(lǐng)土！一樣要付出，一樣要戰(zhàn)斗，一樣要犧牲！一樣需要英雄！”

　　◆“春天總會(huì)再來(lái)的。家中的消寒圖，該寫(xiě)到“風(fēng)”字的那一豎了吧�！巴デ按沽�珍重待春風(fēng)”，珍重，珍重，等春天來(lái)的時(shí)候，我們就會(huì)團(tuán)圓。在北平，在故宮，賞海棠，沐春風(fēng)。信后一紙，我畫(huà)了一樹(shù)海棠的枯枝，等著將來(lái)我會(huì)帶著你和我們的孩子，一起去采擷故宮海棠的花瓣貼上，那該有多美妙，那才是一幅完整的畫(huà)，一個(gè)完整的家�！�

　　◆“閑下來(lái)的時(shí)候，我教鄉(xiāng)兒練字，就像當(dāng)年爹爹教我那樣，握住我的手，一頓、一拉、一提，再一頓、一拉、一按、一提，紙上便有了一個(gè)端端正正的“人”字。教鄉(xiāng)兒的時(shí)候，我的視線里只有那一大一小的兩只手，大手握著小手慢慢在紙上行走，一霎時(shí)，我仿佛覺(jué)得那小手是我的，而那大手是您的�！�

　　◆“我們分在兩地，古物也分開(kāi)了兩邊,我負(fù)責(zé)看管這一半,你負(fù)責(zé)那一半。要精心愛(ài)護(hù),寸步不離,人在物在!這十余年的漂泊，是故宮的劫難，也是故宮人的財(cái)富。我們殫精竭慮、不顧犧牲，換來(lái)古物無(wú)恙。這是我們每一個(gè)人的驕傲，是我們可以留給后來(lái)人的驕傲�？傆幸惶煳乙�親手帶著古物回家，與你們相見(jiàn)在春天的海棠花下，那時(shí)枯枝上開(kāi)滿(mǎn)海棠花，我們?cè)诩依飯F(tuán)圓，古物在家里團(tuán)圓，故宮人在家里團(tuán)圓。團(tuán)圓時(shí)，我要聽(tīng)到你的驕傲�！�

　　作者：童薇菁