伴隨著改革開放40周年的時代浪潮，2018年，中國電影迎來了又一個豐收年。根據(jù)國家電影局提供的數(shù)據(jù)，全年生產(chǎn)電影故事片902部，動畫電影51部，科教電影61部，紀(jì)錄電影57部，特種電影11部，總計1082部。全國電影總票房為609.76億元，比上年559.11億元增長9.06%，城市院線觀影人次為17.16億，比上年16.2億人次增長5.93%。在與進口大片的市場競爭中，國產(chǎn)電影無論從票房數(shù)字還是社會口碑上，都占據(jù)上風(fēng)。2018年全年國產(chǎn)電影票房為378.97億元，占票房總額的62.15%；全年票房過億元影片82部，其中國產(chǎn)電影44部。這表明，在持續(xù)穩(wěn)健增長的中國電影市場中，民眾越來越肯定國產(chǎn)影片的質(zhì)量，國產(chǎn)影片的崛起已經(jīng)成為現(xiàn)實。值得注意的是，在國家相關(guān)文藝政策的引導(dǎo)以及市場規(guī)范的秩序清理中，整個電影產(chǎn)業(yè)環(huán)境更加健康，生產(chǎn)創(chuàng)作者更有責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識，電影作品的價值導(dǎo)向更加契合時代與人民的需要。

　　平凡人物撐起40年歲月傳奇

　　在2018年的文化日歷上，最醒目的詞匯當(dāng)屬“改革開放40周年”。于是，展現(xiàn)改革開放偉大歷程、反映火熱生產(chǎn)生活圖景的現(xiàn)實題材獻禮影片，成為電影創(chuàng)作領(lǐng)域的一道亮麗風(fēng)景線。這里有典范人物的感人故事，《李保國》講述師生三代從改革開放伊始就扎根太行、開荒拓土、科技扶貧的先進事跡；《黃大年》再現(xiàn)戰(zhàn)略科學(xué)家黃大年平凡而又偉大的工作與生活細(xì)節(jié)。兩位科技工作者的無私奉獻正是一個時代知識分子家國情懷的縮影。這里也有時代發(fā)展的滄桑巨變，《天渠》中村民群眾耗盡36年時光鑿出了“翻山越嶺”的生命渠；《大路朝天》里幾代路橋工人的艱苦奮斗與縱橫交錯的中國高速相映生輝；《閩寧鎮(zhèn)》的鄉(xiāng)親們走出了偏僻閉塞的山村，也走上了一起發(fā)家致富的道路。這里還有現(xiàn)實生活的詩意豐盈，《遠(yuǎn)去的牧歌》表現(xiàn)世代逐水而居的中國哈薩克牧民在保護自然生態(tài)的背景下告別過去、走進新生活的過程；《天籟夢想》講述四個藏族盲童在社會幫助下重見光明的故事。電影人將改革開放40年的時代脈動濃縮到精彩紛呈的影像時空中，對中國電影繁榮發(fā)展喜人形勢進行了一次集中展示。

　　改革開放中蘊藏著無數(shù)人的奮斗故事。于是，普通人在這40年間中的生活狀態(tài)、命運沉浮、所思所想，成為電影創(chuàng)作開掘的廣闊領(lǐng)域。創(chuàng)作者著重挖掘主人公身上的時代印記以及對于生活的深沉熱愛，用藝術(shù)的筆觸在大銀幕上書寫出屬于中國人的精神傳奇。《片警寶音》里堅守崗位的基層民警，《春天的馬拉松》里熱心為公的村主任，《照相師》里才華橫溢的攝影師，《一個人的課堂》里可敬可愛的代課教師，《中國合伙人2》里勇于創(chuàng)新的互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)者，《熱土》里離開土地后又回歸鄉(xiāng)村建設(shè)的年輕人，《紅盾先鋒》里的民企黨建工作者，這些人物正是千千萬萬與時代同呼吸共命運的普通人代表。他們有個人的情感，也有個性化的理想追求，滿懷對未來的信心和憧憬，為自己的生活打拼奮斗，也為社會的建設(shè)添磚加瓦。觀眾們從這些電影作品中，從這些身邊熟悉的平凡人身上，照見了自己的模樣與生活，便產(chǎn)生了感同身受的情感共鳴，進而在社會中形成了積極向上的精神力量。從這個角度看，2018年的現(xiàn)實題材獻禮影片無論是內(nèi)容題材的拓展，還是思想內(nèi)涵的體現(xiàn)，均有所突破，不只充當(dāng)了現(xiàn)實生活的照相機，還成為建構(gòu)主流價值、推動社會進步的發(fā)動機。

　　類型化生產(chǎn)在市場與藝術(shù)之間尋找契合點

　　在激烈的市場競爭中，2018年的中國電影繼續(xù)在類型化的道路上摸索前行，不斷尋求市場與藝術(shù)的契合點，形成了多面開花、競相爭艷的創(chuàng)作格局。其中，具有中國特色的主流影片在創(chuàng)新發(fā)展中日趨成熟，培育了觀眾的欣賞習(xí)慣，聚攏了忠實的受眾群體。繼2017年的《戰(zhàn)狼2》之后，軍事電影《紅海行動》再放異彩，成為2018年度的現(xiàn)象級作品。創(chuàng)作者將動作片的緊張刺激與戰(zhàn)爭片的壯懷激越熔于一爐，展現(xiàn)新時代中國軍人的勇敢、智慧與擔(dān)當(dāng)；《中國藍(lán)盔》表現(xiàn)了中國維和部隊在非洲執(zhí)行任務(wù)的英勇形象，強情節(jié)的敘事模式、實打?qū)嵉膭幼鲌雒娼o人們帶來超燃的觀賞體驗，這些作品標(biāo)志著中國主流軍事大片的類型范式基本形成。革命歷史題材影片《浴血廣昌》用多兵種協(xié)同作戰(zhàn)、夜間突襲、陣地攻堅和刺刀肉搏等戰(zhàn)爭場景的鋪陳，把紅軍戰(zhàn)士的無畏與血性展現(xiàn)得淋漓盡致，這些類型化元素的使用使觀眾耳目一新。

　　國產(chǎn)喜劇片在2018年同樣收獲滿滿，成為市場上觀眾喜聞樂見的電影類型之一，多部影片躋身年度票房榜前列。在表現(xiàn)內(nèi)容和手法上，這些作品各顯身手。《唐人街探案2》《幕后玩家》的喜劇畫風(fēng)之下掩藏著撲朔迷離的懸疑套路；《西虹市首富》采用任務(wù)型敘事模式，以夸張的故事設(shè)定折射情感與金錢之間的沖突。很多作品還致力于向思想深度的開掘，讓觀眾開心之余有了更多思考，《一出好戲》的荒島游戲其實是人類生存困境的巧妙隱喻；《邪不壓正》用密集的幽默臺詞橋段吟唱了一首哀傷的抗日之歌；《無名之輩》用復(fù)雜糾結(jié)的情節(jié)敘事方式給人講述了關(guān)于尊嚴(yán)的故事。這些作品的市場成功說明，“含淚的微笑”更能打動觀眾心靈。

　　此外，《無雙》《未擇之路》等犯罪片，《快把我哥帶走》等青春片，《影》《狄仁杰之四大天王》等古裝片，《風(fēng)語咒》《熊出沒·變形記》等動畫片，《西游記之女兒國》《捉妖記2》等奇幻片，《路過未來》《江湖兒女》《找到你》等文藝片，《超時空同居》《后來的我們》等愛情片，《生活萬歲》等紀(jì)錄電影，都收獲了一定的市場成績，為電影金字塔基座的夯實作出貢獻。這表明，在培養(yǎng)觀眾習(xí)慣的模式化生產(chǎn)與打破觀眾習(xí)慣的陌生化生產(chǎn)中，國產(chǎn)類型片逐步找到了兩者的平衡點，適應(yīng)了當(dāng)下電影分眾化傳播的市場趨勢。

　　理性回歸讓市場保持健康快速發(fā)展勢頭

　　2018年是電影市場規(guī)范加強年。在有針對性的相關(guān)舉措下，偷漏瞞報票房、惡意技術(shù)鎖場、盜錄盜播、高額票補等市場亂象得到有效整治。這些行動凈化了電影市場的生態(tài)環(huán)境，贏得了廣大群眾的拍手稱贊。另一方面，在電影產(chǎn)業(yè)促進法以及相關(guān)配套政策的引導(dǎo)下，電影市場生產(chǎn)的導(dǎo)向越來越鮮明，文化責(zé)任和社會效益成為電影人著力更多的使命擔(dān)當(dāng)，“唱響主旋律、傳播正能量”成為業(yè)界普遍的創(chuàng)作共識。

　　“理性”成為2018年中國電影的關(guān)鍵詞。電影市場的各方主體都以冷靜理智的態(tài)度參與進來：觀眾們不被商業(yè)噱頭和夸張營銷而迷惑埋單，優(yōu)質(zhì)影片可以通過口碑發(fā)酵、依靠群眾“自來水”的力量獲得高額票房；相對于“明星效應(yīng)”“輿論造勢”“排片博弈”，投資更多被用于作品思想內(nèi)涵的提升和藝術(shù)質(zhì)量的打磨；院線更加注重用戶體驗，不以銀幕數(shù)量論成敗，排片機制的變化也出現(xiàn)尊重市場規(guī)律和藝術(shù)價值辯證關(guān)系的良好趨勢。這些現(xiàn)象表明，經(jīng)過了十余年的跨越式發(fā)展，中國電影已由外延式的數(shù)量增長型轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)涵式的質(zhì)量提高型。

　　這對于中國電影工作者來說，是挑戰(zhàn)也是機遇。挑戰(zhàn)在于，隨著大眾娛樂選擇的增多和審美水平的提高，市場對國產(chǎn)電影質(zhì)量的要求也水漲船高，以往一些簡單粗放的商業(yè)思維已不適應(yīng)這個時代，我們必須用更加高明的藝術(shù)智慧贏得市場青睞；機遇在于，掙脫了資本的裹挾，祛除了行業(yè)的浮躁之風(fēng)，藝術(shù)家更能沉心靜氣，深入到無限豐富的社會生活中，感受并提煉出昂揚的時代精神與民族精神，創(chuàng)作更多精品力作。我們要勇于抓住機遇、迎接挑戰(zhàn)，帶領(lǐng)中國電影走進新時代。（作者：劉永昶）